《小鯨魚找媽媽》小鯨魚跟媽媽一起開始了去南極的旅程。媽媽告誡她一路上要緊跟著媽媽，不要走失了。媽媽說：“萬一你找不到我了，你就唱歌。你一唱歌，我就能找到你�！钡�是，小鯨魚根本沒有聽到媽媽的話，她正在玩兒吹泡泡呢。一路上，小鯨魚一會兒停下來觀看在美麗的珊瑚叢中穿梭的小魚兒，一會兒停下來看大螃蟹，結(jié)果媽媽不見了！她到處尋找

《爸爸的懷抱》小波是一頭總有很多很多問題的好奇的熊寶寶，她的爸爸羅曼是一位著名的舞蹈家。爸爸總是給小波講有關外面世界的神奇故事，到了晚上，爸爸總用同樣的一句提醒來結(jié)束他的故事：“不要對你看不到的事情抱有太多幻想，快樂地呆在屬于你自己的那個角落就行了。”但是小波可不這么看，他想去廣闊的世界尋找屬于自己的那個角落，或者，看

《害羞的貓咪》莎莎是一只淡紫色的母貓，她十分羞怯，總是躲藏起來，到天黑了才敢出來。她沒有見過其他的貓，搞不清楚自己究竟是老鼠，還是一只小鳥，或者就是一只貓？她努力給自己編織像鳥兒們那樣的外套，還跳上鳥窩，想跟鳥兒們借一些羽毛來，嚇得鳥兒們一片驚叫。但是莎莎還是堅持嘗試像鳥兒們那樣飛翔……主人哈里意識到，莎莎需要朋友，于

《一只有夢想的雞》黛麗拉和別的雞不一樣，她頭腦里充滿了神奇的夢想。她夢想爬上谷倉，從風車上躍下；乘坐熱氣球穿過河流與平原；從稻草堆頂上滑翔而過。很多時候，她夢想自己比老鷹飛得還高，能摸到云彩。一天晚上，所有的雞都進入了夢鄉(xiāng)，黛麗拉像往常一樣無法入睡，夢想著去外面的世界冒險。突然，她聽到大門在嘎嘎作響，是狐貍來偷襲雞窩啦

《多元文化和殖民主義：澳洲移民小說面面觀》是國家社科項目“殖民主義和澳大利亞小說”的組成部分，側(cè)重點偏向多元文化和移民小說方面。文學當中和多元文化關系比較密切的當是移民文學和移民小說。盡管限定了研究的范圍，這個領域依然很大。這些年對這個領域一直比較關心，加之對于殖民主義和多元文化的興趣，促成了這本小冊子的問世。能否經(jīng)得

林寶玉的文筆，擅娓娓道來之功而可忽出奇思，加上女性獨有的細膩觀察力，故而在她的多種文學創(chuàng)作樣式中，也以小小說而在海外華人文壇上占其一席之地。其作品故事情節(jié)的構(gòu)思和發(fā)展，最終必以“出乎意料之外，合乎情理之中”為主旨，這正是林寶玉作品的一大看點。

崖青那些在臺燈柔和燈光下流溢出來的一篇篇微型小說，走進了無數(shù)讀者溫馨的臺燈下。崖青用最洗練的語言，最鮮明的形象，以最短的距離，直擊讀者的心靈，喚起讀者會心的微笑和內(nèi)心的共鳴，產(chǎn)生強烈的心靈感應。

《蝴蝶》由索尼婭·哈特尼特所著，《蝴蝶》的內(nèi)容如下：十四歲生日一天天臨近，梅子預感到生活發(fā)生著微妙的變化。她想要快樂，想要強勢，想要生出令人敬畏的翅膀；她希望成熟、自信、年幼、呵護同時并存集中在她身上。美麗的鄰居少婦穆琳，告訴梅子如何才能展翅翱翔。最愛的兄長卻將生活殘酷的丑陋剝給她看。梅子學校的朋友實則可惡的敵人，她們

朱莉亞·李所著的《不安(精)》講述奧莉維亞帶著兩個孩子從澳大利亞回到法國的家鄉(xiāng)，他們的到來令家人們感到非常意外。還沒來得及適應彼此間割裂已久的關系，帶著死嬰回到家里的兄嫂又給眾人的心頭蒙上了一層新的陰影。《不安(精)》中沉悶而又令人窒息的氛圍籠罩了這座看似平靜的莊園，每個人都心懷不同的復雜感受。從無法言說的恐怖中逃離出

《彼時》是澳大利亞作家莫里斯?葛雷茲曼《往事》《彼時》《此景》《余聲》四部曲的第二本書。這是一套背景設定在二戰(zhàn)時期的青少年作品。二戰(zhàn)時期的波蘭，十一歲的猶太孤兒菲力克斯和六歲的波蘭小女孩塞爾達終于從去往納粹集中營的火車上逃了下來，躲在森林中逃過了這一次的劫難，又目睹了納粹一次又一次的惡性。然而，無衣無食又不敢露面的他們