作者通過(guò)兩本筆記本和一幅幅畫(huà)卷串聯(lián)起外公于爾班·馬丁的人生。他成長(zhǎng)于一戰(zhàn)以前，是虔誠(chéng)的教徒，具有中世紀(jì)的騎士精神和強(qiáng)烈的道德自律意識(shí)；在戰(zhàn)場(chǎng)上他沒(méi)有過(guò)片刻遲疑，把犧牲視為榮譽(yù)；在戰(zhàn)后他勤勞工作，從不抱怨，把苦難視為理所當(dāng)然的試煉。他對(duì)待繪畫(huà)像對(duì)待信仰那樣虔敬，對(duì)待家人像對(duì)待繪畫(huà)那樣真誠(chéng)，然而，他也曾有不為

為了給人生畫(huà)上完美句點(diǎn)，熱衷冒險(xiǎn)和挑戰(zhàn)的商業(yè)大亨杰克爵士決定暮年放手一搏，做個(gè)驚人的大項(xiàng)目，讓世人永遠(yuǎn)記住自己。他動(dòng)用各種手段在不列顛島南面的懷特島上，修建了一座比英格蘭本身更能代表英格蘭的主題公園，這里有議會(huì)、皇室、曼聯(lián)……在這里，人們將更方便、快捷、愉悅、體面地領(lǐng)略和享受大英帝國(guó)古往今來(lái)

夜晚，狐貍來(lái)臨，輕響，低語(yǔ)，微微喘息。狐貍總在我們左右，恍如夢(mèng)魘糾纏。于是，我們徘徊在過(guò)去的人和事：誰(shuí)會(huì)被銘記？又以何種方式被恒久懷戀？當(dāng)這些從記憶中消散，是否意味著真正的死亡？這八個(gè)故事主題相連，是對(duì)愛(ài)和記憶、生命和死亡的沉思。那些老照片所喚起的情感，那些逝去的愛(ài)人、錯(cuò)失的自己、受了傷害的傻瓜，那些宿命的偶遇、無(wú)疾而

現(xiàn)代人，是流浪者；或者說(shuō)，終究會(huì)去流浪的人。諾特博姆即是恒久的流浪者，永遠(yuǎn)的冒險(xiǎn)家。他孤獨(dú)而行，以當(dāng)代旅人的視角描述城市的生物萬(wàn)象，指出那些深刻影響我們的事物日月星辰、水文地貌、神話史詩(shī)，處處可見(jiàn)他對(duì)人文與世情的深切關(guān)照。漫長(zhǎng)的旅程，創(chuàng)造了現(xiàn)實(shí)與歷史的無(wú)盡對(duì)話。他置身于廣袤的天地之間，俯仰今昔，喚起記憶與想象，探索每座

我們以為自己是在慢慢成熟，而其實(shí)我們只是安然無(wú)恙而已。中年人托尼對(duì)自己的生活很滿意。他有過(guò)事業(yè)，有過(guò)婚姻，與前妻和女兒都保持著良好的關(guān)系，從沒(méi)試圖傷害其他人。然而，一份舊日女友母親的遺囑打碎了這一切，迫使托尼重新探尋年少時(shí)光里的謎團(tuán)，曾經(jīng)篤信的回憶變得疑竇叢生。他能感覺(jué)到一個(gè)結(jié)局的到來(lái)，但故事卻完全不同。

巴恩斯以一種非常奇特的方式探尋他視為靈魂導(dǎo)師的作家福樓拜。福樓拜的兩處故居都有一只鸚鵡標(biāo)本，究竟哪一個(gè)才是福樓拜用過(guò)的那只？退休醫(yī)生杰弗里·布拉斯韋特帶著這樣的疑問(wèn)，開(kāi)始了對(duì)福樓拜的鸚鵡的尋訪之旅。斷斷續(xù)續(xù)的旅程中故事叢生，福樓拜的影子在陳年舊事中卻越發(fā)模糊。

本書(shū)創(chuàng)作于1907年底至1908年間，寫(xiě)在75頁(yè)稿紙上，一度被認(rèn)為已經(jīng)丟失，法國(guó)學(xué)者用了幾十年的時(shí)間尋找，有些人甚至認(rèn)為這些文字并不存在。包 全書(shū)包括六個(gè)故事，作者在書(shū)中回憶了自己的童年生活、大家庭的微妙關(guān)系、對(duì)母親的依賴(lài)、周邊的散步、在海邊遇到的少女、上流社會(huì)和貴族的社交及威尼斯之旅，這些都是在他未來(lái)的作品中將不斷出

爸爸走進(jìn)湯米的房間時(shí)，他正在玩捕獵獅子的游戲。爸爸在湯米的房間里甚至都找不到湯米的床：周?chē)�一片混亂，真是一團(tuán)糟！除非打掃房間，否則你不能出去玩！爸爸生氣道。可是，湯米喜歡亂糟糟的房間，那就像一片森林，是屬于他的秘密森林：他可以跳到床上，然后掉下來(lái)降落在大象的頭上。他可以爬上窗簾，然后擺動(dòng)并逃離獅子的追擊。他還可以踩著長(zhǎng)

  英國(guó)19世紀(jì)浪漫主義詩(shī)人拜倫的長(zhǎng)詩(shī)《唐璜》是聞名遐邇的英國(guó)詩(shī)壇巨著，其篇幅長(zhǎng)達(dá)16000個(gè)詩(shī)行，且未完成。該詩(shī)以歐洲史上的唐璜傳奇為載體，卻突破各類(lèi)界域，故事的走向常出人意料，局部文脈也旁逸斜出，頻頻匯入貌似無(wú)關(guān)的內(nèi)容，包括詩(shī)人本人對(duì)時(shí)下熱點(diǎn)議題的快意感評(píng)，終自成一體，既屬于自己的時(shí)代，又融之不入，

《鐵皮鼓》是君特·格拉斯的長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作。奧斯卡生于1924年，三歲時(shí)目睹了成人世界的荒誕無(wú)聊，決定停止長(zhǎng)高。他經(jīng)歷了二戰(zhàn)帶給波蘭和德國(guó)的苦難，見(jiàn)證了納粹的罪行。三十歲時(shí)，這個(gè)將現(xiàn)實(shí)敲入鼓聲，將玻璃唱碎的人，在精神病院寫(xiě)下自己的生平和家族故事，他試圖在其魔幻現(xiàn)實(shí)自傳中證明，自己是充滿假象、謊言和罪惡的世界