本書較具體的闡釋講解了中國(guó)畫中古典山水的傳統(tǒng)方法與思想內(nèi)容從國(guó)畫創(chuàng)作的思維方式出發(fā)，闡明了國(guó)畫畫法的關(guān)鍵點(diǎn)在于讓畫作者明白其自身對(duì)國(guó)畫和藝術(shù)的個(gè)人理解與獨(dú)特創(chuàng)新的重要性，詳細(xì)的講解立意、構(gòu)圖、布局、渲染，沒有單純地強(qiáng)調(diào)技法，反而注重技法與思維的共同的作用。古典山水畫一直是在美術(shù)教學(xué)中的重要課題，在臨摹中學(xué)習(xí)古人的繪畫方

本書從人物畫的各種技巧出發(fā)，系統(tǒng)而全面地介紹了人物畫的畫法，同時(shí)對(duì)歷代人物畫民族做了深入淺出的鑒賞與解析，還結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)，對(duì)人物畫創(chuàng)作進(jìn)行了示范，并附有諸家論臨摹、寫生與創(chuàng)作。

本書從國(guó)畫創(chuàng)作的思維方式出發(fā)，闡明了國(guó)畫畫法的關(guān)鍵點(diǎn)在于讓畫作者明白其自身對(duì)國(guó)畫和藝術(shù)的個(gè)人理解與獨(dú)特創(chuàng)新的重要性，重點(diǎn)以梅花畫法為載體，詳細(xì)介紹了構(gòu)象立意、構(gòu)圖布局、構(gòu)線渲染，以及如何配景創(chuàng)作。

本書從國(guó)畫創(chuàng)作的思維方式出發(fā)，闡明了國(guó)畫畫法的關(guān)鍵點(diǎn)在于讓畫作者明白其自身對(duì)國(guó)畫和藝術(shù)的個(gè)人理解與獨(dú)特創(chuàng)新的重要性，詳細(xì)的講解立意、構(gòu)圖、布局、渲染，沒有單純地強(qiáng)調(diào)技法，反而注重技法與思維的共同的作用。

本書從國(guó)畫創(chuàng)作的思維方式出發(fā)，闡明了國(guó)畫畫法的關(guān)鍵點(diǎn)在于讓畫作者明白其自身對(duì)國(guó)畫和藝術(shù)的個(gè)人理解與獨(dú)特創(chuàng)新的重要性，詳細(xì)的講解立意、構(gòu)圖、布局、渲染，沒有單純地強(qiáng)調(diào)技法，反而注重技法與思維的共同的作用。內(nèi)容包括松之干法、根法、枝法、葉法、配景、提款之要等。

眾所周知，山水畫在傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中是一個(gè)十分成熟的、系統(tǒng)化的畫種，它以山為德，以水為性，是具自然情懷與人文底蘊(yùn)的畫種。山水畫按其畫法風(fēng)格可分為青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水等，且每一種風(fēng)格在不同的歷史時(shí)期均有其代表畫家和代表作品，可謂精彩紛呈、各具特色。而在當(dāng)代，山水畫的發(fā)展也呈現(xiàn)出了百家爭(zhēng)鳴、欣欣向榮的景象

眾所周知，山水畫在傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中是一個(gè)十分成熟的、系統(tǒng)化的畫種，它以山為德，以水為性，是具自然情懷與人文底蘊(yùn)的畫種。山水畫按其畫法風(fēng)格可分為青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水等，且每一種風(fēng)格在不同的歷史時(shí)期均有其代表畫家和代表作品，可謂精彩紛呈、各具特色。而在當(dāng)代，山水畫的發(fā)展也呈現(xiàn)出了百家爭(zhēng)鳴、欣欣向榮的景象

眾所周知，山水畫在傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中是一個(gè)十分成熟的、系統(tǒng)化的畫種，它以山為德，以水為性，是具自然情懷與人文底蘊(yùn)的畫種。山水畫按其畫法風(fēng)格可分為青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水等，且每一種風(fēng)格在不同的歷史時(shí)期均有其代表畫家和代表作品，可謂精彩紛呈、各具特色。而在當(dāng)代，山水畫的發(fā)展也呈現(xiàn)出了百家爭(zhēng)鳴、欣欣向榮的景象

本書由意大利著名水彩畫家，第四屆哥倫比亞世界水彩畫米蘭三年展，馬爾凱國(guó)際水彩獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)咄吡欣飱W立博拉拉多，與俄羅斯著名設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家，國(guó)際藝術(shù)基金會(huì)成員塔季楊娜·拉普捷娃共同打造而成！該書向我們打開了一個(gè)神奇、充滿空靈和感性的水彩世界，作者獨(dú)特的教學(xué)方式不僅適用于剛起步的學(xué)員，也適用于有根底的繪畫愛好者。

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