本書(shū)稿為第十六集，收錄《八卦圖》《五雷匣》《搖錢(qián)樹(shù)》《五鼠鬧東京》《斬荊封候》《打登州》《胭脂判案》等7個(gè)劇本。桂劇2006年被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，該叢書(shū)的出版，對(duì)保護(hù)、傳承和發(fā)展桂劇具有重要意義。

本書(shū)主要分為臺(tái)詞基本功概述、普通話(huà)正音、科學(xué)的氣息訓(xùn)練、發(fā)聲訓(xùn)練、吐字歸音訓(xùn)練、氣聲字綜合訓(xùn)練、短繞口令訓(xùn)練、長(zhǎng)繞口令及快口訓(xùn)練、容易讀錯(cuò)的字詞訓(xùn)練等內(nèi)容。

周疏行作為商界翹楚，雷厲風(fēng)行，矜貴自律。 記者問(wèn)起擇偶標(biāo)準(zhǔn)：您最不喜歡的什么類(lèi)型是？ 周疏行：作精。 看完訪(fǎng)談，梁今若目光灼灼地看著他：你不辯解一下？ 周疏行沒(méi)抬眼，斂眉列舉道： 十二歲時(shí)，你讓我接你放學(xué)，自己提前走了。 十三歲時(shí)，你讓我從大學(xué)去中學(xué)給你送紅糖水，因?yàn)槟阌X(jué)得外面的不干凈。 十五歲時(shí)，你逃課進(jìn)我辦公室，

本書(shū)清晰地勾勒了從周到當(dāng)代的儺與儺戲發(fā)展歷程，對(duì)儺戲的要素和主要種類(lèi)做了較為全面而深入的研究，基于作者多年來(lái)對(duì)民間戲劇和儺文化的研究關(guān)注，尤其是對(duì)目連戲、江淮僮子戲的實(shí)地調(diào)研。作者梳理了儺戲的歷史淵源和流變，總結(jié)了儺舞在歷史文獻(xiàn)材料中的相關(guān)記載，提出了許多新見(jiàn)。它用主要的篇幅探索了儺舞、面具、賽社、姜女戲、目連戲、香火

本書(shū)分為戲劇篇、鼓曲篇、快板篇、相聲篇、評(píng)書(shū)篇、論文篇、劇評(píng)篇、書(shū)評(píng)篇。內(nèi)容包括：曲藝音樂(lè)�。河肋h(yuǎn)的歌——沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)

本書(shū)內(nèi)容包括：練子嘴的藝術(shù)特色、練子嘴的表演形式、練子嘴的分類(lèi)、練子嘴的伴奏、練子嘴的傳承與發(fā)展等。

本書(shū)根據(jù)梅蘭芳等人的生前著述以及筆者實(shí)地走訪(fǎng)、查閱的相關(guān)資料,對(duì)梅蘭芳的相關(guān)行跡、史實(shí)進(jìn)行細(xì)致辨析和考訂,試圖呈現(xiàn)一個(gè)全面立體的梅蘭芳形象。他對(duì)師友、同行、學(xué)生、家人等人的態(tài)度及其德藝雙馨的養(yǎng)成之路,他的愛(ài)國(guó)情懷及其文化自覺(jué)和文化自信,迄今仍有垂范價(jià)值和思政意義。他在新中國(guó)成立后的全國(guó)巡演,其演出動(dòng)因、演出模式、對(duì)地方

本書(shū)介紹了會(huì)寧縣戲劇的發(fā)展情況，流布在會(huì)寧縣的劇種，會(huì)寧縣專(zhuān)業(yè)秦腔劇團(tuán)、民間業(yè)余劇團(tuán)和自樂(lè)班，戲劇演出場(chǎng)所和廟會(huì)，民國(guó)至今在會(huì)寧縣有較大影響的秦腔藝人，會(huì)寧縣知名劇團(tuán)表演的傳統(tǒng)劇目和現(xiàn)代劇目，流行于會(huì)寧縣境內(nèi)的秦腔劇本、社火劇本，會(huì)寧縣戲劇的燈光、擴(kuò)音和舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r，以及一些地方戲劇方面的知識(shí)。

《中國(guó)戲劇史敘錄》僅系筆者在中國(guó)戲劇史長(zhǎng)編的基礎(chǔ)上，編輯明清、近代學(xué)者有關(guān)“戲劇觀”的記錄評(píng)述�！吨袊�(guó)戲劇史敘錄》筆者據(jù)有關(guān)戲劇史的闡述分析中，對(duì)有關(guān)書(shū)目作的整理記錄，系為“資料錄編”。如，關(guān)于宋代記錄“雜劇”和有關(guān)表演體系的著作，筆者編輯整理分類(lèi)闡述以存。另，對(duì)有關(guān)戲劇史的論文，筆者也作有選擇地記錄，提供學(xué)習(xí)戲劇史者

中國(guó)話(huà)劇諸多現(xiàn)象和問(wèn)題不是單純從“戲劇內(nèi)部”就能解釋清楚，還要從“戲劇外部”來(lái)觀察和闡釋�！稇騽�內(nèi)外：中國(guó)話(huà)劇的接受研究》著力構(gòu)建戲劇內(nèi)-外互動(dòng)研究的新范式，從審美研究范式轉(zhuǎn)型為文化研究范式，以實(shí)現(xiàn)對(duì)中國(guó)話(huà)劇史綜合、多元和系統(tǒng)地研究。在全書(shū)體例和論述框架上，《戲劇內(nèi)外：中國(guó)話(huà)劇的接受研究》希望做到“‘自上而下’的戲劇學(xué)