本書精選莎士比亞戲劇詩和十四行詩。莎士比亞除了大量以對白表現(xiàn)人物與情節(jié)的詩體戲劇，他還寫了不少分行押韻的抒情詩，包括幾部長詩和一百五十四首迄今余味無窮、堪稱絕品的十四行詩。幾百年來，世人越來越認(rèn)識到，莎士比亞不僅屬于文藝復(fù)興時(shí)期，也不僅屬于英國。事實(shí)上，任何時(shí)代和任何地區(qū)的讀者面對人類這份富饒而深湛的精神遺產(chǎn)，都可從中

20世紀(jì)法國作家路易-費(fèi)爾迪南·塞利納與普魯斯特并稱為法國20世紀(jì)偉大的兩位小說家。塞利納的小說作品以兩次世界大戰(zhàn)期間法國下層人民的生活境遇為著眼點(diǎn)，與描寫20世紀(jì)初期法國上層社會生活的《追憶似水年華》相呼應(yīng)，重建了各自時(shí)代的社會畫卷，為后人留下了戰(zhàn)爭時(shí)期寶貴的歷史見證。塞利納的處女作《茫茫黑夜漫游》一經(jīng)

這是一個(gè)關(guān)于親情和自然的故事：新年前一天，爸爸媽媽出門旅游，“我”不得不和外公單獨(dú)待在家里，這似乎會是一個(gè)無比無聊的新年假期。但意想不到的是，外公居然制定了一個(gè)秘密計(jì)劃：帶我到他的森林小屋中過新年。在群山和森林中間，可以看到各種各樣的野生動物，有山羊、野兔、貓頭鷹，有微笑的獾、膽小的狍子，還有難得一見的優(yōu)雅的狐貍和孤獨(dú)

《露卡》（Lucca）介紹的是青年女戲劇演員露卡與醫(yī)院的外科大夫羅伯特因一起罕見的交通事故而發(fā)生交集的故事。車禍中，露卡多處受傷乃至雙目失明，羅伯特是她的主治醫(yī)生。通過羅伯特對她術(shù)后的觀察、關(guān)心與照顧，讓露卡對他敞開心扉，進(jìn)而講述她生命中發(fā)生的種種經(jīng)歷。露卡出院后，羅伯特把她接到自己家里，不僅幫助露卡訓(xùn)練失明后的生活自

《蕁麻開花》（Nsslornablomma）是瑞典著名作家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者哈里馬丁松的自傳性長篇小說。蕁麻是北歐鄉(xiāng)間常見的植物，渺小而無用，即便是開花，也不引人注意。小說主人公小馬丁的貧賤人生，大抵就是這樣蕁麻開花的日子。6歲喪父，隨后母親棄子遠(yuǎn)走，能支撐家庭重?fù)?dān)的大姐病故，小馬丁不能不成為輾轉(zhuǎn)于各個(gè)不同寄養(yǎng)家庭的

本書是作者的處女作，一出版即躋身當(dāng)代芬蘭暢銷佳作行列。本事可謂現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義的結(jié)合體。作者對芬蘭近一個(gè)世紀(jì)的每個(gè)時(shí)代進(jìn)行了描寫，都給人以真實(shí)的歷史感。作者在敘述上，采用現(xiàn)代主義的手法，四位主角各自成篇，敘述的視角也隨之轉(zhuǎn)換。在每一位主角的篇幅中都只選取了幾個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，仿佛每個(gè)人的人生都只是時(shí)間之軸上的幾段碎片。與此

自中俄建交以來，除俄羅斯早期的經(jīng)典著作，對俄羅斯當(dāng)代文學(xué)著作翻譯，鮮有問津，而本套叢書，正是從俄當(dāng)代文學(xué)視覺，來把脈俄羅斯社會、文化、人文歷史經(jīng)濟(jì)的，梳理中可窺見俄社會百態(tài)。因而該系列作品亦在促進(jìn)中俄文化交流。本系列中的《勒拿河畔》是俄羅斯雅庫特當(dāng)代詩人、作家別列維爾津2016年發(fā)表的新作。這部作品在當(dāng)代說被稱作俄羅斯

《罪與罰》是俄國作家陀思妥耶夫斯基創(chuàng)作的長篇小說，也是其代表作。小說描寫窮大學(xué)生拉斯柯爾尼科夫受無政府主義思想毒害，認(rèn)為自己是個(gè)超人，可以為所欲為。為生計(jì)所迫，他殺死放高利貸的老太婆阿廖娜和她的無辜妹妹麗扎韋塔，制造了一起震驚全俄的兇殺案。經(jīng)歷了一場內(nèi)心痛苦的懺悔后，他最終在基督徒索尼婭姑娘的規(guī)勸下，投案自首，被判流放

近一個(gè)世紀(jì)之前，陳寅恪先生在《陳垣敦煌劫余錄序》中寫道：“一時(shí)代之學(xué)術(shù)，必有其新材料與新問題。取用此材料，以研求問題，則為此時(shí)代學(xué)術(shù)之新潮流�！比绻�百年之前的情況是敦煌文獻(xiàn)和敦煌藝術(shù)的新材料將引出新的研究問題，今天的情況則是經(jīng)多幾代學(xué)人的積累，基礎(chǔ)性調(diào)查和材料整理已相當(dāng)充盈，需要更多以研究中產(chǎn)生的新問題帶動對材料的再發(fā)

《呼嘯山莊》是世界文學(xué)毋庸置疑的經(jīng)典作品，小說中濃郁的地方寫實(shí)內(nèi)蘊(yùn)著原始創(chuàng)造的力量；借助被解構(gòu)的語言與不可靠的敘述者，艾米莉讓我們反思語言是否能夠表達(dá)；凱瑟琳與希斯克利夫之間熾烈而的愛以及小說中并未提供單一意義的紛紜反復(fù)的象征意象構(gòu)成了強(qiáng)大的閱讀吸引力。