對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影史梳理基礎(chǔ)之上反省性的總結(jié)。通過(guò)對(duì)不同時(shí)代、不同攝影師風(fēng)格的探索，由攝影主題和表現(xiàn)手法反觀整個(gè)社會(huì)民生的發(fā)展歷程。

本書(shū)包含河南博物院院藏黃河流域出土的青銅器圖片80幅,文字15萬(wàn)字。通過(guò)這些圖片和文字,向世人詮釋黃河流域先民特有的精神價(jià)值、思維方式和想象力、創(chuàng)造力,使讀者感知青銅器藝術(shù)精髓和文物本體以外的豐富信息資源,架起博物館藏品與社會(huì)觀眾溝通的橋梁,讓館藏文物更適應(yīng)時(shí)代、更順應(yīng)潮流、更貼近群眾。本書(shū)包含河南博物院院藏黃河流域出

照片的“羅生門(mén)”

決定照片成敗的真正因素，在于攝影美學(xué)。相機(jī)與人眼是不同的，它只會(huì)忠實(shí)記錄下眼前的場(chǎng)景，而沒(méi)有像眼睛那樣過(guò)濾掉紛繁雜亂的干擾元素，只將注意力關(guān)注到很精彩的部分，即人眼具有提煉的功能，具有天生的構(gòu)圖能力。我們這本書(shū)，就是要解決從人眼觀感到相機(jī)呈現(xiàn)照片的轉(zhuǎn)變問(wèn)題。讓你培養(yǎng)出將看到的美景轉(zhuǎn)化為攝影作品的能力。本書(shū)一共分為12章

本書(shū)通過(guò)攝影藝術(shù)的審美意蘊(yùn)研究、拼貼攝影藝術(shù)的多元化體現(xiàn)研究、文化視域下的戲仿攝影圖片研究、“柔和影調(diào)”圖片攝影的表現(xiàn)方法研究、當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作對(duì)攝影圖片的借鑒與運(yùn)用、“快時(shí)代”雜志圖片故事攝影六個(gè)章節(jié)的內(nèi)容對(duì)攝影藝術(shù)美學(xué)進(jìn)行了仔細(xì)的梳理和分析,并加入精彩的實(shí)際案例分析,旨在為從事攝影藝術(shù)相關(guān)行業(yè)的讀者提供一些有益的參考和

1996年至2006年是中國(guó)錄像藝術(shù)的黃金時(shí)代,也是錄像藝術(shù)向新媒體藝術(shù)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵時(shí)期和中國(guó)高等美術(shù)教育的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。本書(shū)關(guān)注錄像藝術(shù)在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中如何以文化代理的身份發(fā)揮特殊的作用。該書(shū)是“國(guó)美無(wú)疆--來(lái)華留學(xué)生優(yōu)秀博士論文叢書(shū)”第一本,該叢書(shū)旨在梳理匯集近年來(lái)優(yōu)秀博士國(guó)際畢業(yè)生論文成果,是迎接2022年中國(guó)美術(shù)學(xué)

靜物攝影史

人類(lèi)的想象力一直是通過(guò)藝術(shù)來(lái)加以表現(xiàn)的。……藝術(shù)的起源，其實(shí)就是想嘗試追溯人類(lèi)的精神史�！端囆g(shù)的起源》并不是探討人類(lèi)藝術(shù)之起源歷史，而是杉本博司以攝影為媒介，追溯人類(lèi)精神史的嘗試。他追溯人類(lèi)科學(xué)精神的起源，以實(shí)驗(yàn)重現(xiàn)放電現(xiàn)象、光學(xué)原理等科學(xué)發(fā)現(xiàn)，以此創(chuàng)作出《放電場(chǎng)》《法拉第籠》《偏光色》等經(jīng)

攝影美學(xué)》是一本攝影理論著作。作者的目的在于構(gòu)建一種基于理性的攝影美學(xué)。本書(shū)圍繞三個(gè)主要問(wèn)題，探討攝影在當(dāng)代藝術(shù)中的地位：攝影與現(xiàn)實(shí)是什么關(guān)系？攝影作品的特性是什么？為什么攝影藝術(shù)處于當(dāng)代藝術(shù)的核心，甚至自身是當(dāng)代藝術(shù)的核心？

20世紀(jì)70至80年代，植田正治在日本的攝影雜志上發(fā)表了許多文章，講述了他開(kāi)始攝影創(chuàng)作的契機(jī)、自謙為攝影愛(ài)好者的原因、對(duì)當(dāng)時(shí)流行的攝影風(fēng)格的批評(píng)、自己偏好的拍攝手法和攝影器材等等。為了再現(xiàn)植田正治通過(guò)語(yǔ)言這一不同于攝影的行為構(gòu)建的世界，考慮到他的敘述口吻的統(tǒng)一性、內(nèi)容的重復(fù)性等，本書(shū)對(duì)這些文章進(jìn)行了重構(gòu)。