本書從紀(jì)錄片的創(chuàng)作模式、策劃和前期籌備工作等方面著手，通過對(duì)紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程加以解析，結(jié)合當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片研究的成果對(duì)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的概念、創(chuàng)作模式進(jìn)行新的界定，對(duì)紀(jì)錄片研究中的新課題——當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的重大主題等進(jìn)行了深入的研究。

本書主要梳理近幾年的中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r,分析中國動(dòng)漫品牌的發(fā)展及特點(diǎn),對(duì)中國動(dòng)漫文化進(jìn)行根源上的剖析。在此基礎(chǔ)上,分析影響動(dòng)漫文化品牌的各種內(nèi)外因素,構(gòu)建動(dòng)漫文化品牌形象塑造、維護(hù)、推廣的特色模式和策略。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)既有文化特質(zhì),又有著商品特質(zhì),兩者之間相互擠壓又相互平衡。從文化特質(zhì)入手,著重研究動(dòng)漫作品的內(nèi)在藝術(shù)價(jià)值,

本書是業(yè)內(nèi)專家學(xué)者在掌握翔實(shí)的年度統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上,經(jīng)過扎實(shí)的市場(chǎng)調(diào)研和深入研究,對(duì)中國電影產(chǎn)業(yè)2022年度的整體狀況以及產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)環(huán)節(jié),進(jìn)行的歸納總結(jié)。后疫情時(shí)代,電影業(yè)格局產(chǎn)生了一些變化:疫情助推了流媒體分搶線下影院的生意,資源進(jìn)一步傾斜向頭部影片聚攏,電影消費(fèi)區(qū)域在不斷下沉……針對(duì)產(chǎn)生的新問題和發(fā)展機(jī)遇,本報(bào)告

本書是中國電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論委員會(huì)推出的第16部年度電影藝術(shù)報(bào)告。共九章,在宏觀框架下,分門別類地對(duì)2022年度中國電影的藝術(shù)創(chuàng)作中的熱點(diǎn)、現(xiàn)象、問題及趨勢(shì)進(jìn)行了全面、理性的梳理、細(xì)讀和總結(jié),基本反映了電影藝術(shù)創(chuàng)作的整體面貌和走向。針對(duì)不同藝術(shù)門類的專業(yè)點(diǎn)評(píng)深入到位,顯示出較高的專業(yè)水準(zhǔn)和理論深度。各章分項(xiàng)報(bào)告后的優(yōu)秀

本書是一本影評(píng)寫作指導(dǎo)手冊(cè)。作者是專業(yè)影評(píng)人,擁有近20年影評(píng)寫作經(jīng)歷,在本書中作者立足親身經(jīng)驗(yàn),以問答形式架構(gòu),與讀者分享她關(guān)于影評(píng)寫作的總結(jié)與感悟。全書從10個(gè)問題入手,分10步教會(huì)讀者寫出專業(yè)影評(píng)。哪些不是影評(píng)?什么時(shí)候開始有影評(píng)?哪些影片適合寫影評(píng)?哪些角度可以寫影評(píng)?如果看完一部電影而寫不出來怎么辦?寫完影評(píng)

本書系戲劇影視導(dǎo)演專業(yè)教材,詳細(xì)闡述了電影分鏡頭的畫面的腳本制作、繪制分鏡頭的繪畫技能以及鏡頭、透視、構(gòu)圖、景別、色彩、光影造型、運(yùn)動(dòng)等技術(shù),闡釋了分鏡畫面設(shè)計(jì)的藝術(shù)和技巧,清晰地描述了電影制作的可視化過程。

本書重點(diǎn)論述2010年以來中國電影的類型化創(chuàng)作，對(duì)主旋律電影、生態(tài)電影、青春電影等不同類型電影的典型作品進(jìn)行了詳細(xì)的評(píng)述，厘清了近些年來中國電影的類型化創(chuàng)作脈絡(luò)。

本書用一種導(dǎo)演/攝影師和觀影者雙方重疊的視角，并結(jié)合大量典型影片案例，從場(chǎng)景設(shè)置轉(zhuǎn)換、空間與人物的關(guān)系、長鏡頭與蒙太奇的運(yùn)用，以及光影形色，包括電影特效等諸多造型手法中，系統(tǒng)探討電影影像中的象征及其內(nèi)在邏輯與基本范式。

本書收錄了約30篇經(jīng)典的電影、電視劇評(píng)論作品。作者主要選取了影視中有關(guān)“愛”的主題進(jìn)行品評(píng),如對(duì)生命之愛、對(duì)自然之愛、對(duì)家國之愛、對(duì)藝術(shù)之愛、對(duì)父母之愛、對(duì)孩子之愛等等。所評(píng)論的影視作品有如《芳華》《人世間》《霍亂時(shí)期的愛情》《廊橋遺夢(mèng)》《天堂電影院》《海上鋼琴師》等中外佳作。作者從其藝術(shù)手法、主題內(nèi)容、啟發(fā)意義等方面

本書稿為教育部人文社科項(xiàng)目“亞洲電影的跨國生產(chǎn)與傳播研究”的結(jié)項(xiàng)成果。主要內(nèi)容包括以下幾個(gè)部分：導(dǎo)論梳理國內(nèi)外學(xué)界關(guān)于“亞洲電影”的諸種理解，在此基礎(chǔ)上闡釋文稿中所稱的“亞洲電影”，特指二十世紀(jì)晚期以來興起，在制作程序和文本敘述中包含著區(qū)域元素的亞洲電影。進(jìn)而從電影工業(yè)格局的變化與更寬泛的歷史與社會(huì)環(huán)境兩個(gè)方面分析亞洲