本書從數(shù)字媒體理論基礎(chǔ)入手，針對數(shù)字音頻媒體技術(shù)、數(shù)字圖像媒體技術(shù)進行了分析研究；另外對數(shù)字視頻媒體技術(shù)、數(shù)字虛擬現(xiàn)實媒體技術(shù)做了一定的介紹；還對數(shù)字動畫藝術(shù)的構(gòu)建與設(shè)計方法及互聯(lián)網(wǎng)時代下數(shù)字影視與動畫技術(shù)的發(fā)展做了簡要分析；旨在摸索出一條適合數(shù)字媒體技術(shù)與數(shù)字動畫設(shè)計工作創(chuàng)新的科學(xué)道路，幫助相關(guān)工作者在應(yīng)用中少走彎路

本書基于當(dāng)代林散之、卞雪松書畫理論、實踐的傳承，對歷代書法執(zhí)筆法、用筆法理論進行甄別篩選、歸類整理、考證考據(jù)、分析判斷、概括總結(jié)并口訣化。確立和解釋了書法執(zhí)筆法、用筆法原則道法自然，實踐進程規(guī)律道進乎技、人書俱老等。對書法執(zhí)筆法以氣御筆，分解為手法虛拳正腕、名指揭之，及五字法、撥鐙法、雙鉤法、雙苞法、捻管法；身法虛靈頂

吳作人先生是我國當(dāng)代有影響力的藝術(shù)家。這次“1961年吳作人東北旅行寫生研究展”是繼“佛子嶺水庫研究展”“黃河三門峽研究展”之后，“但替河山添彩色”系列研究展的第三季。展覽共展出吳作人的油畫、中國畫、速寫等形式的藝術(shù)作品48件以及1件蕭淑芳的國畫作品，另外還有包括一些老報紙，舊書刊畫冊，老照片等近30件文獻資料。展覽全

本書所選的徐三見繪畫的筆墨主要依托寫意畫的傳統(tǒng)畫法。寫意畫的筆墨探索自元代以來成為中國畫的主流，明清時期及之后更是異彩紛呈、名家眾多，并形成了不同的筆墨形態(tài)。在長期的臨摹和創(chuàng)作實踐中，徐師三見擷取眾長，用墨在枯淡與濃重之間，設(shè)色在淺淡和濃麗之間，彰顯了為人溫柔敦厚的本色及江南風(fēng)物的自然面貌，形成了清雅的筆墨風(fēng)格特征。

鐘國友的草書印是篆刻園地的一朵新花，一枝奇葩。鐘國友正富年華，精于思考，勤于創(chuàng)作，作品多多，如“仙風(fēng)道骨”“金石傳家”“坐地日行八萬里”“江流有聲”“此中有真意，欲辯已忘言”“野曠天低樹，江清月近人”“刀鋒乾坤”等，都大有可觀處。本書選取了他近年來的草書印精品以饗讀者。

《警言密語——保密格言警句書法作品集》正式出版了，這是中國保密史上首次以保密格言警句為專題的書法作品集，是保密宣傳工作創(chuàng)新的一次有益探索，是中國保密協(xié)會商業(yè)秘密保護專業(yè)委員會向舉世矚目的黨的二十大獻上的一份禮物�！肮P跡者，界也；流美者，人也。”書法是中華文化的瑰寶，書法藝術(shù)是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要形式，其線條美、結(jié)構(gòu)美

中國畫是“寫意”的藝術(shù)，中國畫藝術(shù)旨在表現(xiàn)人的主體精神。色彩作為繪畫語言重要組成部分，對作品意境有重要作用。中國畫色彩在“意象”原則下，賦予畫家極大的表現(xiàn)空間，創(chuàng)造出豐富的“形”與“色”。作為當(dāng)代畫家，藝術(shù)語言的求新求變是不斷探索的課題，詩意的、意象的東方色彩美是精神追求和審美理想，熱愛自然、貼近生活、關(guān)愛生命是永恒的

《中國人物畫創(chuàng)作理論與實踐研究》以中國人物畫的創(chuàng)作理論為基底，以人物畫的創(chuàng)作實踐為導(dǎo)向，針對線描人物畫、水墨人物畫、工筆人物畫以及寫意人物畫這四種類型展開論述，首先對中國歷朝歷代的人物畫傳承與發(fā)展進行了論述，詳細(xì)介紹了四種人物畫的發(fā)展演變歷程，引導(dǎo)讀者對人物畫的分類與發(fā)展有一個基本的了解。其次介紹了中國人物畫的藝術(shù)表現(xiàn)

本書是從近期所鐫印章中蒐集遴選予所喜愛的400余方印章,分大印、磚印、款印、拓印、私印五大類。印大者有1.24米見方,印小者僅0.4厘米見方,印重者達(dá)300斤,印輕者不足10克。材質(zhì)有石、有磚、有竹、有木、有銅、有鐵、有瓷、有玉、有水晶等。雪泥鴻爪,旨在留下自己一點人生足跡,以期交流于同好,聊慰平生。作者曾出版或再版篆

本書是收錄王本興刊載于報刊上的文章一般都是節(jié)錄、散見,數(shù)百篇文章。這些力作集中起來,保持原來的面貌與味道,系個人從藝道路上的里程碑,讓讀者直接讀懂一二,以文會友,可謂心愿、幸事。在許多人看來,中國書法篆刻藝術(shù)是中華民族一道特有的奇異風(fēng)景線。風(fēng)景奇異了,參與的人也就多了。參與的人多了,藝術(shù)觀點、藝術(shù)分歧、藝術(shù)個性也就多了