本書(shū)集結(jié)了藝術(shù)家耿建翌自1985年畢業(yè)至2017年去世期間的大量藝術(shù)作品、藝術(shù)教育及社會(huì)活動(dòng)內(nèi)容,并全新發(fā)掘了若干以往不為人熟知的藝術(shù)創(chuàng)作、未發(fā)表的藝術(shù)想法與筆記等。書(shū)中收錄了鄭勝天、高世名、皮力、凱倫·史密斯等策展人及學(xué)者為耿建翌所著的學(xué)術(shù)評(píng)論文章,策展人漢斯-烏爾里�！�奧布里斯特、劉畑在耿建翌生前對(duì)他所做的專訪,耿

本書(shū)講述:中國(guó)美術(shù)學(xué)院壁畫(huà)鑲嵌課程,經(jīng)過(guò)十幾載的積累,在實(shí)踐中形成教學(xué)特色,在材料的基礎(chǔ)教學(xué)中展現(xiàn)鑲嵌造型藝術(shù)魅力,涵蓋了從傳統(tǒng)工藝到現(xiàn)代工藝。教學(xué)的目的是學(xué)以致用,創(chuàng)作和社會(huì)實(shí)踐才是鑲嵌藝術(shù)的關(guān)鍵,教材中通過(guò)不同的教學(xué)個(gè)案展現(xiàn)鑲嵌藝術(shù)的多面性和獨(dú)特性。鑲嵌藝術(shù)屬于壁畫(huà)公共空間創(chuàng)作的世界通用語(yǔ)言,在西方的歷史和現(xiàn)狀豐富

本書(shū)既研究了浙江中國(guó)畫(huà)興起的緣起與發(fā)展,也研究了浙江中國(guó)畫(huà)回到中國(guó)畫(huà)本體特色的發(fā)展之路。20世紀(jì)90年代以前,浙江中國(guó)畫(huà)與全國(guó)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展一樣是日趨多元化,但浙江中國(guó)畫(huà)有兩條潛行的主要脈絡(luò)。一條脈絡(luò)主要是一批中老年畫(huà)家如國(guó)畫(huà)中的陸儼少、陸抑非、舒?zhèn)麝�、顧生岳、盧坤峰等或在傳統(tǒng)的發(fā)揚(yáng)上,或在形式的探索上,或在生活的深入上

本書(shū)敘述了韓信親自帶領(lǐng)謀士四處察看地形。終于選中在安徽九里山中,調(diào)兵遣將設(shè)下十面埋伏,同時(shí)又派出能言善辯的謀士李左車詐降,取得項(xiàng)羽的信任,設(shè)計(jì)將項(xiàng)羽調(diào)出自己的營(yíng)帳陣地,誤入一個(gè)有進(jìn)無(wú)退的絕路,引誘他進(jìn)入十面埋伏的圈套。韓信布下的十面埋伏獲得大勝,可惜被項(xiàng)羽逃脫。虞姬見(jiàn)神勇無(wú)雙的霸王大敗而歸,她不愿拖累項(xiàng)羽,鎮(zhèn)靜地叮囑丈

本書(shū)系統(tǒng)地收集了他從早年摹古到晚年藝術(shù)風(fēng)格形成不同時(shí)期的指畫(huà)作品三百余幅,從不同歷史時(shí)期,不同風(fēng)格面貌展示了他的指畫(huà)藝術(shù)成績(jī),張伏山對(duì)中國(guó)指畫(huà)藝術(shù)的貢獻(xiàn)是巨大的,《張伏山指畫(huà)集》的出版,對(duì)于發(fā)掘保護(hù)民族傳統(tǒng)文化遺產(chǎn),弘揚(yáng)民族文化精神,提升文化自信心具有重要的意義。

在繁華都市的某個(gè)角落，有一家叫做時(shí)光照相館的小店還在照常營(yíng)業(yè)。 雖然門(mén)庭冷落，但它背后其實(shí)由兩個(gè)具有特殊能力的男人程小時(shí)和陸光經(jīng)營(yíng)著。 為了完成顧客的委托，陸光和程小時(shí)組隊(duì)配合使用超能力進(jìn)入照片， 然而事情的發(fā)展卻沒(méi)能按他們所想的那樣……

本書(shū)共分為兩部分：角色部分和場(chǎng)景部分。按照授課順序，先從角色開(kāi)始教授，而后是場(chǎng)景的教授。在將動(dòng)畫(huà)美術(shù)設(shè)計(jì)的工業(yè)流程和制作方式理論結(jié)合實(shí)踐進(jìn)行講授的同時(shí)，也讓學(xué)生能夠完成一套原創(chuàng)的動(dòng)畫(huà)美術(shù)前期設(shè)計(jì)。在角色和場(chǎng)景設(shè)計(jì)部分中，本書(shū)記錄了一個(gè)學(xué)生從入門(mén)開(kāi)始到課程結(jié)束的提高和進(jìn)步。筆者認(rèn)為能讓每一個(gè)學(xué)生在課堂上有實(shí)質(zhì)的進(jìn)步才是這

本作品集共收錄陳泓凌不同時(shí)期的書(shū)法代表作品九十四件，篆刻作品五十二方，有立軸、條幅、手卷、對(duì)聯(lián)、扇面等，形式豐富多樣，書(shū)體以篆書(shū)為主，兼收楷行等其他書(shū)體，全面反映了陳泓凌在書(shū)法篆刻藝術(shù)創(chuàng)作方面所達(dá)到的高度和取得的成就。同時(shí)，還收錄了陳泓凌本人的從藝隨筆以及幾位文藝評(píng)論家對(duì)陳泓凌書(shū)法篆刻藝術(shù)的評(píng)價(jià)文章若干，從而可以使讀者

近年中國(guó)畫(huà)色彩將西方科學(xué)色彩觀與我國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)色彩觀相結(jié)合，保留了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的元素，并將西方各種色彩養(yǎng)分加以吸收，使得當(dāng)今中國(guó)畫(huà)色彩美學(xué)表現(xiàn)出多元化、個(gè)性化以及抽象化的特征，豐富了中國(guó)畫(huà)的色彩語(yǔ)言。本書(shū)首先簡(jiǎn)述了中國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)知識(shí)，然后比較詳細(xì)地論述了中國(guó)文人畫(huà)、宮廷院體畫(huà)的藝術(shù)特征，并研究了現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的審美特征研究，隨后

俄羅斯的油畫(huà)風(fēng)景藝術(shù)獨(dú)具特色，對(duì)中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展具有一定影響�！抖砹_斯油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作》對(duì)俄羅斯油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作的藝術(shù)特色進(jìn)行了較為系統(tǒng)的研究，從宏觀的角度整理并總結(jié)了俄羅斯油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)與形式以及作畫(huà)方法和步驟，同時(shí)就俄羅斯油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作的要素進(jìn)行了闡述。具體從俄羅斯油畫(huà)風(fēng)景藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，到俄羅斯風(fēng)景大師生平及藝術(shù)