本書分為兩部分:一、工筆花鳥畫藝術(shù);二、早期寫生、設(shè)計。此作品集集中展示、清晰地梳理景麗莉的繪畫風(fēng)格的演變,是景麗莉40多年多年繪畫創(chuàng)作的又一次回眸,也是她藝術(shù)人生的新起航。景麗莉是近年來日益受到關(guān)注和認(rèn)可的一位中國工筆畫女畫家。上世紀(jì)80年代初師從著名畫家鄒傳安先生,在工筆花鳥畫領(lǐng)域耕耘了幾十年,把工筆國畫的細(xì)膩、精

本書作者以鳥蟲篆創(chuàng)作完成《說文解字》五百四十部首的五百四十方印章。此舉開篆刻史之先河,是一部可以填補中國3000多年篆刻史空白的偉大作品。它為鳥蟲篆的傳承和發(fā)揚起到如虎添翼的作用,是弘揚中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的又一經(jīng)典力作。

本書包含書法簡史、書法理論、書法美學(xué)、書法批評、書法鑒賞、器用技法、臨摹創(chuàng)作、書法教育共八個內(nèi)容,包含了書法核心的理論和技法內(nèi)容。八個內(nèi)容中每個內(nèi)容基本有50篇左右的篇幅,每篇2000字左右,以歷史順序梳理書法的歷史、書法理論、書法批評、書法鑒賞等內(nèi)容;以問題為導(dǎo),梳理書法美學(xué)、器用技法、臨摹創(chuàng)作、書法教育等內(nèi)容,深入

本書對20世紀(jì)最多產(chǎn)的藝術(shù)家巴勃羅·畢加索進(jìn)行了全面分析,包括作者邁耶·夏皮羅關(guān)于畢加索的三篇文章。在他的第一篇文章《畢加索藝術(shù)的統(tǒng)一性》中,夏皮羅通過在看似矛盾的作品之間隱藏的聯(lián)系以及畢加索的個人經(jīng)歷,打破了這個明顯的悖論。在《愛因斯坦與立體主義:科學(xué)與藝術(shù)》一文中,夏皮羅研究了20世紀(jì)早期科學(xué)與藝術(shù)中最重要的兩種理

本書內(nèi)容簡介:峽谷混戰(zhàn)中,武魂殿四大斗羅之一的菊斗羅追著戴沐白要收他為徒;武魂殿教皇比比東現(xiàn)身峽谷,戰(zhàn)場局勢變得更加兇險。一番生死搏斗后,總決賽前三天,十五支參賽隊伍終于脫身成功,出現(xiàn)在了總決賽的現(xiàn)場。

本書講述的是唐門創(chuàng)立萬年之后的斗羅大陸上,唐門式微,走出家門的霍雨浩遇到了現(xiàn)任唐門門主唐雅和她的弟子貝貝,隨即加入唐門加入大陸最強史萊克學(xué)院,在不斷的學(xué)習(xí)中,霍雨浩逐漸激發(fā)出自己的潛能,最大限度的發(fā)掘了自己的能量,重新振興唐門,成為了一代天驕!本冊主要講述的是:全大陸高級魂師精英大賽的最后一輪循環(huán)賽正式開始,這場比賽結(jié)

本書講述的是一代神王唐三重生于神奇的法藍(lán)世界,他驚奇地發(fā)現(xiàn),這里的一切都是如此奇妙,這里有熟悉的唐門絕學(xué),有不變的勵志精神,還有風(fēng)起云涌的新世界。在這片大陸上,身為普通人的唐三看到人類的辛苦后,立志變得更加強大,可以保護(hù)家人與伙伴。在這個過程中,唐三歷盡千辛萬苦,迎難而上,與一群志同道合的伙伴全力以赴,帶領(lǐng)人們建設(shè)美好

本書選擇徐悲鴻素描精品數(shù)十幅,嚴(yán)謹(jǐn)分析徐悲鴻素描的主張和實質(zhì),告訴我們素描是通向自然和通向心靈的最直接通道,是進(jìn)行師法造化的造型能力培養(yǎng)的必由之路,也是打開藝術(shù)大門的鑰匙。

本書以其獨有的字形特征在漢碑中可謂翹楚,用筆多以方筆為主。本書選取《張遷碑》中代表性的30個范字以及原拓,北師大博導(dǎo)虞老師隨講隨寫,著重講此碑的筆畫及結(jié)字特點,如何去尋找字心、字眼,從而感受漢隸的書寫之美。本書選用的是經(jīng)典的版本,圖版清晰,字口清楚,是比較好的、適合初學(xué)者及書法愛好者和書法專業(yè)人士的較佳范本之一。書稿配

本書共分為六個篇章,分別為書論篇、書史篇、書體篇、技法篇、器用篇、篆刻篇。相較于同類書,更為全面、系統(tǒng)。內(nèi)容緊跟學(xué)術(shù)前沿,確保不遺漏最新研究成果。書中提出的問題針對性強,都是我們在書法學(xué)習(xí)中最常遇到的問題,比較適合書法初學(xué)者及書法愛好者學(xué)習(xí),從而進(jìn)一步提高學(xué)習(xí)者的書法理論水平,沿著一個正確的方向走下去。書中內(nèi)容采用圖文