本書為華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士后陳妤姝女士撰寫的圖像史專著。在馬戛爾尼使團帶回的眾多中國知識中，數(shù)以千計的圖像作品對歐洲大眾文化無意識的塑造產(chǎn)生了強烈的影響，展現(xiàn)了英國主流價值觀支配下的”東方帝國”。

本書選取了著名畫家吳晨榮的61幅作品，分為詩情畫意繽紛爛漫山光水色三個篇章。對這些涵蓋多種藝術(shù)風(fēng)格的畫作從形式與風(fēng)格、構(gòu)圖與布局、色彩與筆觸等方面進行了專業(yè)、詳細的解讀和賞析，從美術(shù)鑒賞的角度為讀者打開了一個全新的繪畫世界。

本書主要介紹了英國繪畫造詣極高的兩大領(lǐng)域：十八世紀的肖像畫與十九世紀的風(fēng)景畫。對這兩大領(lǐng)域的眾多大畫家如荷加斯、雷諾茲、庚斯勃羅、盧梭、特納、康斯太勃爾，對他們各自的繪畫特色和風(fēng)格來源均做了相關(guān)闡述分析，認為這兩大繪畫系統(tǒng)的傳統(tǒng)元素愈發(fā)鞏固，并發(fā)展了畫家各自的性靈。本書還附錄了傅雷論英國繪畫的相關(guān)內(nèi)容，進一步加深讀者對

本書主要內(nèi)容有：中國傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格的形成因素與特征分析、西方繪畫風(fēng)格中的理性與本能分析、中西方繪畫的文化與審美認知差異、西方繪畫風(fēng)格的流變、中國繪畫風(fēng)格的流變、中西方繪畫藝術(shù)創(chuàng)作與風(fēng)格比較等。全書整體思路清晰，內(nèi)容有層次有條理，理論闡述深入淺出，不僅具有較強的系統(tǒng)性與實踐性，同時學(xué)術(shù)價值也十分突出，是一部有特色且不可多得

本書為“藝術(shù)與觀念”系列的一本，作者帶領(lǐng)讀者回到博斯的時代，以當(dāng)時的視角解讀這位畫風(fēng)獨特的藝術(shù)家。書中分析了博斯的生活、社會、家庭和教育，將他的畫作置于當(dāng)時的觀念和認知的語境中，并從煉金術(shù)、占星學(xué)的層面深入解讀了博斯作品中所表達的多層次信息。作者并未以常見的時間為序，而是按照主題分別討論博斯作品的內(nèi)涵，同時還在現(xiàn)代畫作

遠古的彩繪陶器告訴我們先民有著怎樣的審美風(fēng)尚？ 春秋戰(zhàn)國的漆器紋飾留下了什么樣的審美密碼？ 漢代的畫像石、畫像磚記錄了古人的哪些生活日常、生死觀念？ 作者從遠古到現(xiàn)代，從流派到思潮，從畫家到作品，于中國繪畫的歷史長河中溯流追源，用簡明而生動的語言描繪了中國繪畫藝術(shù)曲折而豐富的歷史發(fā)展進程，并配以200多幅傳世經(jīng)典之作的

藝術(shù)領(lǐng)域中的身體研究不曾斷裂，其作為主體與他者、物質(zhì)與精神、個人微觀世界與宏觀宇宙的動態(tài)連接紐帶，不斷隨著社會發(fā)展衍生出復(fù)雜多樣的藝術(shù)觀念與審美表達。本書以美國當(dāng)代藝術(shù)中數(shù)十位重要的波普藝術(shù)家作品為研究對象，從縱橫兩個方向探究波普藝術(shù)中身體形象演變的基本特征及主要問題。眾多藝術(shù)家以表象的形象來象征個體在物欲社會中的自我

本書是一本康定斯基作品的選集�？刀ㄋ够�是出生于俄羅斯的法國畫家和美術(shù)理論家，與彼埃·蒙德里安和馬列維奇一起，被認為是抽象藝術(shù)的先驅(qū)，他還與其他人共同成立了一個為時不長但很有影響力的藝術(shù)團體——“青騎士”。 1908年，康定斯基定居慕尼黑，并加入德國表現(xiàn)派社團“慕尼黑新藝術(shù)家協(xié)會”且擔(dān)任首屆主席，后又創(chuàng)建青騎士派�？刀�

本書的閱讀和練習(xí)，我們可以知道藝術(shù)家吳冠中創(chuàng)作的靈感來自哪里，學(xué)會欣賞藝術(shù)家獨特的藝術(shù)風(fēng)格，之后我們就可以像藝術(shù)家一樣觀察和思考，“創(chuàng)作我的藝術(shù)展”了。學(xué)習(xí)吳冠中用漢字演化出的一種繪畫創(chuàng)作方式，創(chuàng)作一幅自己的漢字作品；學(xué)習(xí)吳冠中的形式美及抽象美。了解吳冠中“筆墨等于零”的觀點，忘掉曾經(jīng)學(xué)習(xí)過的繪畫技巧，用自己當(dāng)下觀察和

本書通過14個標簽化的解讀，幫助讀者了解達·芬奇的生平。從少年時期的天賦展現(xiàn)，到晚年的聲名遠揚，其間他所經(jīng)歷的喜悅、痛苦，以及背后的故事，都一一展現(xiàn)在讀者眼前。同時精選出22幅達·芬奇的經(jīng)典作品進行解析。