本書為國家社科基金后期資助項目。全書探討了當(dāng)下國有文藝院團(tuán)改革發(fā)展之困、內(nèi)在之因和前進(jìn)之路。作者以表演藝術(shù)行業(yè)的基本規(guī)律作為理論基礎(chǔ),將國有文藝院團(tuán)置于“改革”和“發(fā)展”兩大相輔相成的話語范式之下鋪陳展開,對國有文藝院團(tuán)的資金來源、人才建設(shè)、績效評價、劇院發(fā)展、國外經(jīng)驗等內(nèi)容進(jìn)行了詳細(xì)研析,最終為新時代背景下國有文藝院

本書是以安順學(xué)院藝術(shù)學(xué)院的教師和貴州輕工職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計系的教師為主體的藝術(shù)作品集,包括十三位教師的作品。這些作品涉及中國畫、油畫、版畫、水彩、書法、藝術(shù)設(shè)計等領(lǐng)域,呈現(xiàn)了十三位藝術(shù)家近幾年來教學(xué)之余在繪畫、書法創(chuàng)作以及藝術(shù)設(shè)計方面的面貌。這些作品以貴州地區(qū)的人情風(fēng)物、自然風(fēng)光和人文景觀為主要描繪題材、設(shè)計元素。它

本書主要內(nèi)容包括：海上又一大毛筆、山水、人物、花鳥、水墨抽象、寫生、書法、剪紙、烏牛畫譚、名愛輯評、藝術(shù)大事記。

本書主要分為三個部分:第一,對提香畫作不同題材的介紹;第二,對提香繪畫藝術(shù)特點的分析;第三,對提香的多角度解讀。從歷史語境、時代特征、贊助人、經(jīng)典傳統(tǒng)等多維視角展示提香繪畫藝術(shù)成就的豐富特征。劍橋研究指南系列是劍橋大學(xué)出版社的著名品牌,每冊收錄的研究論文,其作者都是提香的權(quán)威研究者。本書對提香的多個側(cè)面進(jìn)行了深入剖析,

本書介紹了意大利早期最著名的藝術(shù)家之一喬托,所收錄論文皆為國際權(quán)威學(xué)者之作,除介紹喬托的生平與藝術(shù)成就之外,匯集了近年來國際上最高水平的喬托研究成果,論文內(nèi)容涉及對喬托的批判性評價、同時期的畫室創(chuàng)作、復(fù)雜的教會與信徒資助、喬托的繪畫藝術(shù)與建筑革新,喬托最著名作品的詮釋與質(zhì)疑以及他在帕多瓦阿雷那小禮拜堂繪制的壁畫組。本指

本書將收錄了羅伊·利希滕斯坦這位20世紀(jì)藝術(shù)巨匠在中國的首次大型個展的全部參展作品,113件創(chuàng)作于1957年至1997年之間的作品,全面呈現(xiàn)利希滕斯坦跨越40余年的創(chuàng)作歷程,囊括了利希滕斯坦整個藝術(shù)創(chuàng)作生涯的重要階段,作品包括平版畫、漫畫、木刻、攝影等多種類型,可以使讀者能夠全方位、多角度地認(rèn)識這位久負(fù)盛名的波普藝術(shù)家

本書為第四屆湖北藝術(shù)節(jié)暨楚天群星獎群文美術(shù)書法攝影作品集，作品種類包括美術(shù)、書法、攝影。這些作品主題鮮明、內(nèi)涵豐富、格調(diào)高雅，以獨具匠心的立意、新穎精巧的構(gòu)思、生動細(xì)膩的筆觸，在揮毫潑墨之中盡情表達(dá)對改革開放輝煌成就的由衷贊嘆，在光影流轉(zhuǎn)之中講述時代變遷的珍貴記憶。無不飽含著對鑄造精品、勇攀高峰的執(zhí)著追求，無不寄托著對

本書是展覽“杰夫·奧本海默：逆向度的人”的配套畫冊。該展覽由藝術(shù)家杰夫·奧本海默(Geofoppenheimer)個展及其策劃的關(guān)于著名離塑家羅丹和布魯斯·瑙曼(BruceNauman)的展覽——“癲狂材質(zhì)”兩個章節(jié)構(gòu)成。同時以藝術(shù)家個展“逆向度的人”為主題，收錄由國內(nèi)外不同領(lǐng)域的學(xué)者撰寫的評論文章，從藝術(shù)史、社會學(xué)、

本書分主題、有層次地講述了西方文藝復(fù)興的發(fā)展歷程。從“人文主義之父”但丁到科學(xué)巨人伽利略,從西方最偉大的文學(xué)家莎士比亞到“色彩之魂”的威尼斯畫派,從曠世天才達(dá)·芬奇到為天空立法的開普勒,以通俗曉暢的文字將文藝復(fù)興時期各領(lǐng)域的偉人及其精彩故事娓娓道來,生動而不失幽默。書中更是配備了800余幅世界名畫,或來自世界各大知名博

“下城往事”重現(xiàn)并回顧了一段如今早已成謎的時空往事，并對80年代初期和中期活躍于紐約下城的藝術(shù)家群體的藝術(shù)實踐進(jìn)行了梳理。彼時的紐約雖處于經(jīng)濟(jì)低谷導(dǎo)致的蕭條之中，藝術(shù)表達(dá)與實驗的創(chuàng)造性卻達(dá)到了頂峰。本次展覽由卡洛·麥考密克(CarloMcCormick)策劃，展覽沒有遵循線性的時間線索，也未依據(jù)常規(guī)的風(fēng)格或媒介分類，而