都說編劇是難的差，寫戲是苦的活，我誤打誤闖入了此行，寫了半輩子戲，說不盡的苦辣酸甜，畢竟，堅持下來了。 回顧自己的創(chuàng)作歷程，感觸頗多。以前拼命擠進戲劇隊伍只為混口飯吃，孰料日久生情，我漸漸把寫戲當成了甘愿為之奮斗一生的事業(yè)。 這么多年，寫了大大小小幾十個劇本。每個作品都是我的心血結(jié)晶，都是我的愛，為本次結(jié)集，我挑選

《茶館》結(jié)構(gòu)上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會風貌和各階層的不同人物的生活變遷。每一幕寫一個時代，北京各階層的三教九流人物，出人于這家大茶館，全劇展示出來的是一幅幅氣勢龐大的歷史畫卷，形象地說明了舊中國的必然滅亡和新中國誕生的必然性。

本書收錄了老舍的《茶館》《殘霧》《方珍珠》《龍須溝》四部代表性話劇�！恫桊^》展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國成立前夕三個時代近半個世紀的社會風云變化�！稓堨F》則揭露了抗戰(zhàn)時期國民黨高官道貌岸然、出賣情報中飽私囊的現(xiàn)象�！斗秸渲椤分v述了一個民間藝人從解放前遭受壓迫到解放后為人民服務(wù)，成為人民的藝術(shù)家的變化過程，也從一個點

在這本小冊子里，我們按照漢語普通話語音的聲母、韻母、聲調(diào)、輕聲、兒化、變調(diào)等順序編輯了各種類型的有關(guān)正音、吐字、聲音氣息的運用、念詞和朗誦的純技術(shù)性訓練的繞口令，主要是為了幫助廣大播音員及播音愛好者訓練口齒靈活、語音準確、吐字流暢、顆粒飽滿、圓潤集中、字正腔圓、助于表達。訓練時，要求大家一定要按照正確的發(fā)音部位和發(fā)音方

《路在何方：司亮影視劇本選》是由七部影視本組成的文學劇本。文字簡潔明快，內(nèi)容多寫歷史故事、人文自然風貌、鄉(xiāng)土民情等諸多方面，體現(xiàn)了作者也表現(xiàn)出了其真摯樸實、坦蕩闊達的人文情懷。作者文字功底深厚，文字風格偏寫文言文，劇本多寫歷史文學故事，人物情節(jié)真摯有趣，故事與歷史相結(jié)合，寫出了樸實的民風，以及自己對正義積極的思想和美好

本書是著名作家老舍創(chuàng)作的話劇。劇中故事全部發(fā)生在一個茶館里。老舍先生抓住了這個場景的特點，將半個世紀的時間跨度，六七十個主、次人物高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌政變失敗后、民國初年北洋軍閥割據(jù)時期、國民黨政權(quán)覆滅前夕三個時代的生活場景，揭示了半封建半殖民地中國的歷史命運。《茶館》是中國話劇史上的經(jīng)典，有很高的出版價

公元前770年，王室衰微，周朝東遷，其后稱為東周。隨著諸侯國勢力壯大，相互攻伐、戰(zhàn)事頻仍，所謂禮崩樂壞，成為當時歷史的現(xiàn)實。諸侯國起而爭霸，晉文公重耳生于公元前697年，卒于公元前628年，時在春秋中段。因國亂流亡在外十九年，艱辛備嘗，終于復國。復國之后，秉持仁義，為政以德。對內(nèi)廣施仁政，拔擢賢能；國民各執(zhí)其業(yè)，官吏各

鄧穎超同志是偉大的無產(chǎn)階級革命家、政治家，著名社會活動家，堅定的馬克思主義者，黨和國家的卓越領(lǐng)導人，中國婦女運動的先驅(qū)。她在70多年的革命生涯中，為中國革命、建設(shè)和改革事業(yè)毫無保留地奉獻了自己的一切。她是20世紀中國婦女的杰出代表，也是中國婦女的驕傲，在國內(nèi)外享有崇高聲譽，深受全黨和全國人民的尊敬和愛戴。 影視文學劇本

谷文昌，河南林縣人。1943年加入中國共產(chǎn)黨，在抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期，他為新中國的建立立下了卓越功勛。新中國成立后，谷文昌留在福建東山工作。他為官一任，造福一方，不畏艱苦，實事求是，帶領(lǐng)東山縣人民苦干14年，終于把一個荒島變成了寶島。他用自己的言行贏得了老百姓的信任和敬仰。2003年2月，原中共中央組織部部長張全景同

本書收集了史蜀君獨立完成或與他人合著完成的9部電影劇本，分“上卷電影完成臺本、分鏡頭本”及“下卷電影文學劇本”，上卷包括《女大學生宿舍》、《夏日的期待》、《燃燒的婚紗》、《小嬌妻》；下卷包括《女友》、《孤獨者》、《失蹤的女中學生》、《庭院深深》、《女大學生之死》。