熊國榮*的這本《中國電視劇創(chuàng)作方法的批評維度》梳理了批評界對中國電視劇五種*主要的創(chuàng)作方法，即批判性現(xiàn)實主義、紀實性創(chuàng)作方法、表現(xiàn)性創(chuàng)作方法、社會主義現(xiàn)實主義和通俗性創(chuàng)作方法的批評歷程，對中國電視劇創(chuàng)作方法批評格局失衡狀況的形成軌跡和形成原因進行了歷時性研究。本書認為，新時期以來三十多年的中國電視劇創(chuàng)作方法批評格局的演

本套書共6冊，分別是《美心篇》《美評篇》《美思篇》《壯懷篇》《壯志篇》《壯想篇》，“美心”“美評”“美思”，側(cè)重于“美”，這里集合了美好的心念品質(zhì)，薈萃了獨具匠心的文字品評，匯聚了關(guān)于生命與哲學的求索和思考，是對文學之美的一次檢索和挖掘，仿佛一幅幅各有情致的畫卷徐徐展開�！皦褢选薄皦阎尽薄皦严搿保瑐�(cè)重于“壯”，這里有革

《小說藥丸》對生理、心理的病痛一視同仁，因此從腳痛到心痛，各種藥你都可以在這里找到。此外還有你可能遇到的各種日常煩惱，包括搬家、尋覓另一半到中年危機等，甚至重大的人生挑戰(zhàn)也能找到藥，比如生離死別、成為單親父母等問題。從打嗝到宿醉，從害怕投入到缺乏幽默感，無論大病小病，找我們開藥就對了。我們相信小說是書目治療中純粹且有效

董君、許國英主編的《文學欣賞》內(nèi)容豐富，編排新穎。教材內(nèi)容以文學史的演進過程為主線，按照詩歌、散文、小說、戲劇四大文體漸次展開，在每一章的前面有【欣賞點睛】，主要介紹每一種文體的特點、閱讀欣賞技巧。每一章中按照不同時代文體發(fā)展的特點，提煉特色，按階段分節(jié)。每一節(jié)前面有【文本綜要】，簡要介紹每一階段文體的發(fā)展概要及特點，

小說是文本化的生活，生活乃原生態(tài)之小說。《小說與生活——探索一種小說教育學》分兩部分：第一部分以《挪威的森林》《小團圓》《霍亂時期的愛情》《組織部新來的年輕人》《小王子》等作品為載體，講生活中的普遍問題，如生死、婚戀、工作、欲望、棲居、幸福等。第二部分以《伊豆的舞女》《梅雨之夕》《老人與�！贰妒笠摺贰渡�命不能承受之輕》

《舞在橋上——跨文化相遇與對話》由兩位旅人，也是兩位杰出的學者共同寫成。她，從中國腹地四川小城出發(fā)，走進了法國文化的瑰麗殿堂；他，從法國出發(fā)，周游世界，然后在中國古老文明中覓得歸處。他們相遇，對話，意外發(fā)現(xiàn)，雖作相逆之旅，卻在精神的星空里遙遙相契。雖然地球日漸變得小而平，但是，從一種語言走進另一種語言，從一種文明切入另

本書著重關(guān)注世界文學發(fā)展與文學研究的最新動態(tài)，重視對全世界文學大獎獲得者作品的研究，重視對英美之外的世界其他國家的作家與作品的研究等。全書內(nèi)容主要包括：中外作家與學者訪談、文學地理學核心問題研討會專欄二、西方女性小說研究、比較文學研究、比較詩學研究、中國文學研究、歐洲文學研究、海外華文文學研究、圖書評論與學術(shù)對話等。

本書是一本文學類百科全書，書中介紹了世界上著名的文學作品，包括其作者、內(nèi)容、創(chuàng)作過程、文學價值、對后世的影響等方面。每一節(jié)的開頭都為此節(jié)介紹的文學作品建立了“作品小檔案”，簡要列出了名稱、作者、國籍、主要人物等信息。每節(jié)除了正文內(nèi)容之外，還設(shè)有“知識小鏈接”這一小欄目，針對正文中的某一個知識點進行擴展介紹。另外，書中還

薩伊德繼《東方學》之后較重要同時也是較復雜的著作，有人用拉什迪的小說來做比喻，說假如《東方學》是薩伊德的《午夜的孩子》，那么《文化與帝國主義》就是他的《撒旦的詩篇》。與《東方學》基本上不處理文學文本形成鮮明對比的是，《文化與帝國主義》的問題意識建立在這樣一個更深入的追問上的：“小說寫作和抒情詩……是怎樣參與東方主義中的

中外微型詩浩如煙海，其中的珍品散見于各種詩集和報刊之中，不便讀者欣賞。有鑒于此，《中外微型詩鑒賞》編者蔡智敏、任彥鈞在閱讀大量中外微型詩的基礎(chǔ)上，披沙揀金，薈萃三百首中外微型詩精品，約請詩人、詩論家等行家里手多人撰寫了這部《中外微型詩鑒賞》，首次為讀者提供了一部理想的欣賞微型詩的工具書。每首詩的賞析文字雖不長，但已足可