本書以作者俞挺[江蘇省非物質文化遺產項目(蘇州玉雕)代表性傳承人]，從藝多年來對薄胎工藝和藝術的研究為基礎，詳細梳理了薄胎玉器的發(fā)展歷史脈絡、制作工藝及風格特色。并以自己在薄胎玉雕創(chuàng)作方面的心得為核心，總結出一些薄胎玉雕創(chuàng)作過程中的經驗、技巧和方法。希望能夠幫助讀者更為清晰、深入地了解薄胎玉雕創(chuàng)作過程中的重點與難點，也

本書內容分為人物、羅漢、花瓶、臺屏,臂擱、筆筒、鼻煙壺、雜項等八大門類966件�，F在這些藏品除一部分在大英博物館之外,大部分流落民間,本書所用圖片為20世紀20年代原版膠片,圖版清晰逼真,是迄今最為權威、最集中完整的中國古代象牙雕刻類作品,也是中國工藝的美術集大成之作,具有極高的史料價值和收藏價值,本書編排合理,設計考

本書從漆藝家陳國勇的個人研究實踐出發(fā),以夾纻胎造像作為研究對象,通過對中國古代夾纻胎造像的研究,揭示中國漆藝人物造像的演變與發(fā)展,對夾纻胎造像的歷史沿革進行梳理,為現代漆藝家創(chuàng)作現代夾纻造像提供參考,并進一步探索現代漆藝與雕塑結合的可能性。本書由四個部分構成:第一章介紹中國漆藝的藝術價值與古代夾纻胎造像的歷史源流,重點

本書大致分為三個部分，第1部分收錄了作者從基礎調研到形成文字成果的所有內容，包括：《關于浙江竹刻發(fā)展歷史的調研報告》、《清代浙江竹刻興盛的緣由探析》、《從品類、題材、技法角度看浙江竹刻的發(fā)展》、《淺談清代嘉興竹刻藝術的嬗變》；第二部分用圖畫的方式，對竹刻工具、竹刻工序、竹刻技法、竹刻常見器物和竹刻題材內容的演變進行了分

本書分為：當代具象創(chuàng)作的概念、藝術觀念構建、藝術材料的綜合選擇與運用范例、藝術實踐中的符號化延伸、藝術創(chuàng)作實踐過程實例、藝術家和作品的多元關系，共六章。主要內容包括：藝術品的當代性、具象藝術與抽象藝術、課堂實踐的必要性、針對學生藝術創(chuàng)作思維的培養(yǎng)等。

《綜合材料》為四川美術學院雕塑系實踐教學系列教程之一種，書稿共六章，分別為概論、材料的基本屬性、材料的綜合構成法則、語言的轉向、綜合材料的材料選擇與利用、作品賞析。書稿分別從認識材料、基本美學構成法則、語言學對藝術創(chuàng)作的理論影響、不同方法的應用、學生及名家作品案例分析等幾大方面，充分、系統(tǒng)地講述了綜合材料的課程系統(tǒng)。此

《百工錄·陶瓷雕塑造型》由景德鎮(zhèn)陶瓷大學曹春生教授、中國戲曲學院周曉亞副教授合著完成，多角度講述了景德鎮(zhèn)地區(qū)陶瓷雕塑的前世今生、工具材料、手工技藝、燒制裝飾、作品欣賞等內容，以圖文并茂的形式，由理論到實踐，為讀者呈現出陶瓷雕塑造型的工藝技法與審美價值。

本書根據田野調查資料和相關文獻資料，綜合應用藝術人類學、民俗學、藝術學、建筑學、美學等理論，集中選取土家族地區(qū)十九位民間木工技藝有代表性的傳承人，由采訪人設置提問、與民間藝人以問答的形式進行。 本書主要以土家族民間根雕技藝為主。民間根雕技藝盡管傳承譜系關系

傳統(tǒng)泥塑是我國古代文明的“活化石”。本書一章和第二章研究了中國民間泥塑工藝的歷史源流和主要代表，梳理了傳承與發(fā)展脈絡，總結了制作工藝與特色，分析了民間泥塑的文化特性與內涵。第三章梳理了信息論、三維空間的數字化傳播特征、傳統(tǒng)泥塑四個區(qū)域中的數字化特征等理論，清晰闡述了基于AR技術的文化數字化植入的理論模型，構建了中國傳統(tǒng)

城市雕塑本就是中國獨有的稱謂，主要指室外開放空間中的較大型雕塑藝術，與國外公共雕塑、環(huán)境雕塑等相對應但又有區(qū)別。這一名詞的出現與普及，從側面說明中國城市雕塑與城市化進程的聯系比其他國家更為緊密。中國獨特的歷史文化，中國超乎尋常的經濟發(fā)展與城市化速度等因素，都注定中國城市雕塑建設理論不能盲目依靠海外現有理論體系，而應立足