這是一本適合攝影初學者閱讀的構圖理論書。本書在2011年出版的《構圖決定一切》基礎上，內容進行了大幅地調整，圖片進行了徹底地更換。 本書前7章從攝影美學的基礎出發(fā)，由淺入深地介紹了攝影構圖的基本原理和方法，詳細講述了點、線、面、形狀、圖案、色彩、影調和節(jié)奏等構圖元素的巧妙應用，介紹了15種構圖形式以及合理的畫面經營原則

1988年8月—9月，杰里·菲爾德（JerryFielder）——優(yōu)素福·卡什工作室的長期助理，現為卡什遺產管理人——聆聽這位攝影大師回憶了他輝煌生涯中的許多肖像拍攝經歷，錄下長達九小時的錄音�？ㄊ舱劦剿�的拍攝對象和早期經歷，包括許多之前從未公開的事情�？ㄊ苍谒�早期的攝影集中寫過很多與肖像拍

要創(chuàng)作出成功的數碼攝影作品，設計是重要的因素。從眼前的景象中捕捉到潛在的不同凡響的畫面，然后將各種視覺元素組織成引人入勝的構圖，一直是攝影的關鍵技能。攝影師邁克爾·弗里曼在本書中與讀者分享了自己的寶貴經驗，系統、精辟地闡述了創(chuàng)作數碼攝影佳作的關鍵技能，傳授了設計一種優(yōu)秀構圖的心得。書中不僅包含傳統意義上的拍攝構圖，還囊

本書為讀者介紹了攝影學的概念性議題，并對攝影的思考方式進行了總體的闡述。本書的基本宗旨是介紹攝影領域中的關鍵性學術論辯，并為讀者提供相關的信息與資料，從而使讀者能夠進行相關的調查研究。從本質上講，本書主要為讀者提供了關于如何閱讀攝影圖像的知識，有利于提高讀者對影像藝術的解讀能力。 本書并沒有提供年鑒式的枯燥的攝影史，

本書以攝影術傳入中國后，如何從“脫影留真”的奇巧技藝發(fā)展成為一門獨立的藝術門類為核心問題展開分析：一方面，重新勘定了本土攝影藝術發(fā)展的起點，補充了被現有攝影史研究所遺漏的本土現代主義攝影，以及糾正了現有研究中對“畫意攝影”概念所存在的誤識；另一方面，采用史論結合的方法厘清了中國攝影藝術進行自我確證的理論脈絡，即“三個階

第一部以《晉察冀畫報》為研究對象的專著，內容橫跨抗戰(zhàn)史、攝影史與畫報史等多個既獨立又有相互交集的研究領域，具有一定的開拓性。作為中共創(chuàng)辦的第一份大型畫報，其誕生于抗日戰(zhàn)爭時期的晉察冀邊區(qū)。這份獲得聶榮臻大力支持、并凝聚了創(chuàng)辦者沙飛大量心血的畫報，為宣傳與傳播中國人民的抗戰(zhàn)作出了重要貢獻。革命宣傳，作為爭取中國革命勝利的

無論是單反攝影還是手機攝影，只是在拍攝器材上有區(qū)別，要想拍出具有美感的照片，構圖是一門必修課。但也正因為器材的不同，相對于單反，手機有便攜的優(yōu)勢，也有畫質、變焦較差的劣勢，因此手機攝影構圖有其特殊性。本書針對手機攝影構圖特點，結合攝友需求，由淺入深地介紹了構圖的組成、構圖的思路、基本構圖方法、構圖進階技法等相關內容，并

知名攝影家林銘述被稱為“凝固音樂的演奏者”，本書是他幾十年攝影實踐的經驗總結與思考。全書共三章，分別講述了攝影的音樂感、攝影的形式感以及攝影中的音樂境界。第一章簡要介紹了部分音樂知識，講述了音樂與攝影之間的通感以及攝影的音樂感；第二章說明了構圖、色彩、光線以及不同種類的鏡頭，與音樂之間的不同關聯；第三章則交代了不同類型

本書主要講授攝影畫面創(chuàng)作的內部構成問題，其中包括構圖藝術規(guī)律、畫面構成元素處理、拍攝角度運用、色彩處理、光線處理、運動攝影等主要內容。本書是在第三版的基礎上修訂而來的，延續(xù)了原書的質量水準。作者保留了前一版的框架體系和大部分文字內容，主要增加和替換了一些案例解析，比如更新了一些學生作品；在體例上作了一些簡單的優(yōu)化。并且

《當代攝影中的影像構建》共6章，分別從不同的角度探討了當代攝影中影像構建的方法：“構建影像，構建空間”“構建地點”“地方感：藝術家改變環(huán)境”“圖式化：制作系統”“無相機攝影：攝影的保真和失真”“為相機而表演：后現代主義、反現代主義和行為攝影”。 《當代攝影中的影像構建》每章的開篇都會先引入一篇文章，從當代和歷史的角度來