本書(shū)將今天能夠見(jiàn)到的民國(guó)時(shí)期傳奇雜劇,加以搜集、整理與出版,在某種程度上具有填補(bǔ)雜劇歷史空白的價(jià)值,對(duì)于撰寫(xiě)完整的中國(guó)傳奇雜劇發(fā)展通史,探討新文學(xué)背景下古典戲曲的命運(yùn),考察傳奇雜劇發(fā)展與消亡對(duì)當(dāng)下戲曲發(fā)展的借鑒,都具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值。因此,民國(guó)時(shí)期傳奇雜劇全編的整理、出版,實(shí)為一項(xiàng)惠及學(xué)界的重要工程。

清代宮廷大戲，指清代宮廷創(chuàng)作演出的連臺(tái)整本大戲。其文本的長(zhǎng)篇敘事體制，舞臺(tái)表現(xiàn)的豪華風(fēng)格，以及實(shí)景與戲曲本身寫(xiě)意秉性的融合，可謂中國(guó)古典戲曲藝術(shù)的集大成。本叢書(shū)繼承《初編》，選擇具有代表性的五種清宮大戲劇目《封神天榜》《楚漢春秋》《盛世鴻圖》《鐵旗陣》《如意寶冊(cè)》校點(diǎn)整理，以饗讀者�！斗馍裉彀瘛贩笱苤芪渫醴ゼq故事，主要

《曲波園傳奇》二種四卷，清徐沁撰，清初徐氏曲波園刻本。框高十九三厘米，寬十三六厘米。每半葉九行，行二十字，白口，四周單邊。《古本戲曲叢刊》第六集、《中華再造善本續(xù)編》中收錄。是書(shū)內(nèi)封葉題若耶野老填詞，湖上笠翁鑒定，曲波園傳奇二種，香草吟載花舲合刻�！断悴菀鳌�，卷首有李漁所作序，序末署湖上笠翁題于也宜樓，有繡像六幀，鐫有

《閔刻彩印西廂記圖》,閔齊伋編。他首次將饾版套印的技術(shù)運(yùn)用于《西廂記》版畫(huà)的印制,出版了這部前無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者的曠世杰作。該圖冊(cè)系據(jù)《西廂記》20出的中心劇情繪刻而成,每一出作圖一幅,加上冊(cè)首鶯鶯像,共計(jì)21幅。其版畫(huà)既繼承徽派傳統(tǒng),又有所創(chuàng)新,人物表情更加豐富、細(xì)膩,人物衣著更趨寫(xiě)實(shí),人物姿態(tài)更多變化。圖畫(huà)構(gòu)思新穎奇

鄭振鐸于1931年、1934年出版《清人雜劇初集》《清人雜劇二集》,收錄清初善本或孤本的雜劇,每集收錄雜劇40種。原擬隨后繼續(xù)出版三、四、五集,但因種種原因未能完成,鄭振鐸在《清人雜劇二集》末尾放上了擬定的《清人雜劇三集》的目錄。此次按照《清人雜劇三集》的目錄搜集了底本,并與初集、二集合起來(lái)編為《清人雜劇百廿種》供戲曲

中國(guó)民間文學(xué)大系·小戲·湖南卷·花鼓戲分卷

本書(shū)共收錄達(dá)斡爾族烏欽長(zhǎng)、短篇148篇，它原汁原味保留了烏欽的本真風(fēng)貌，在加注國(guó)際音標(biāo)基礎(chǔ)上，進(jìn)行漢語(yǔ)譯文。為了便于讀者全面翔實(shí)了解烏欽藝術(shù)，本書(shū)一并收錄了烏欽現(xiàn)狀調(diào)查報(bào)告、烏欽音樂(lè)曲譜凡例、烏欽傳承人口述史和專(zhuān)家學(xué)者們研究烏欽的重要成果。

1945—1949年?yáng)|北解放區(qū)文學(xué)大系 戲劇卷

本書(shū)由上海師范大學(xué)二級(jí)教授朱恒夫主編。自上個(gè)世紀(jì)中葉轉(zhuǎn)換成電影、電視劇作品后，《紅樓夢(mèng)》在更大的接受群體中傳播。盡管這些改編作品源于《紅樓夢(mèng)》，但又不同于原著，不但在思想上打上了改編之時(shí)的時(shí)代烙印，在藝術(shù)上亦精彩紛呈，各具特色，它們與《紅樓夢(mèng)》相伴而行，是中國(guó)文藝史上值得關(guān)注和研究的現(xiàn)象。為了能讓更多的人了解、欣賞《紅

《會(huì)校會(huì)注會(huì)評(píng)西廂記》，搜集明清兩代《西廂記》刊本34種（明刊31種，清刊3種），正文會(huì)校（以凌濛初本為底本校核異文），折后會(huì)注（折后有注本，包括音注共十種），文中會(huì)評(píng)（眉評(píng)，夾評(píng)，旁評(píng)，折后總評(píng)，四種形式）。清刊本多是金圣嘆本，明刊中的槃薖碩人本，因改動(dòng)大，不入會(huì)校，附錄書(shū)末。各刊本之序跋，也附錄書(shū)后。