本項目根據(jù)新昌縣檔案館、傅斯年圖書館藏的清代民國藝人抄本進行校訂整理,共收入調(diào)腔劇目72個,既包括《北西廂》《漢宮秋》等古劇、古本,又有與明清文人傳奇相類但不見著錄或同名異實的清代民間傳奇戲(時戲)36個,并附《調(diào)腔劇目叢考》《調(diào)腔曲牌分類詳解》等研究成果。本項目既可為雜劇、南戲研究提供信實材料,又披露了諸多可與紹劇、

清代詩學(xué)文獻數(shù)量龐大、體例繁富，這是遠過于之前歷代詩學(xué)的兩個基本特征。民國初即有丁福保編《清詩話》，此后又有郭紹虞編選《清詩話續(xù)編》、張寅彭選輯《清詩話三編》等。張寅彭教授在此基礎(chǔ)上，自2012年起承擔(dān)國家社科重大項目，繼續(xù)編輯《清詩話全編》。編纂者計劃分內(nèi)、外兩編，內(nèi)編以時代為序，收錄上自順治下迄宣統(tǒng)的各種自撰型詩話

《云間雪鴻：上海市松江區(qū)博物館藏近代尺牘詩札》以上海市松江區(qū)博物館館藏近代信札、詩箋等未刊手稿為基礎(chǔ)，編次整理，釋文校點。原手札凡十二種，已裱成冊頁，各有題名，依次為《赫橋雁影》《天際賓鴻》《近代名人詩札墨寶》《近時名人手札墨跡》《戚友函札留真》《聲應(yīng)集》《書信小集》《碩彥鴻文》《近代名賢·松城前輩手跡》

曹雪芹留給后人的《石頭記》僅八十回，但帶有脂硯齋批語。這部書看似不完整，實際上在前八十回中已交待了八十回后的主要情節(jié)和結(jié)局，已形成完整的故事�！妒�頭記》與其他作品不同的是：后面的故事內(nèi)容，作者只餾下一些線索、隱詞、批語，讓讀者自己去思考并完成。本書是《石頭記》脂硯齋全評本的仿古版，本書訂正了原書的舛誤，只保留戚序、�？�

《中國現(xiàn)代舊體詩詞編年史第一輯（全四卷）》以編年體形式呈現(xiàn)1912至1919年間中國現(xiàn)代舊體詩詞的歷史面貌。具體涵蓋本時期與舊體詩詞相關(guān)的政治、軍事、社會、文化、文學(xué)背景，以及置身其間的舊體詩詞社團（雅集）與流派、作家與作品、傳播與接受等方面的基本歷史文獻。本期是中國古典詩詞向“舊體詩詞”轉(zhuǎn)型的歷史關(guān)鍵時期，新舊之爭風(fēng)

本書由郭英德、李志遠纂箋。兩位教授搜集、編纂明清戲曲文獻序跋凡四千三百余條，全面呈現(xiàn)明清戲曲序跋的完整面貌。本書盡可能準確地查核版本出處，選擇較好的版本作為底本，并加�？薄�標(biāo)點，對與戲曲文獻及其序跋撰寫、出版、流傳相關(guān)的時間、人物、事件等相關(guān)事項，進行細致的箋證，深入細致地考察作者的生平事跡，并附注相關(guān)傳記文獻名目。本

中國文學(xué)由詩三百至《楚辭》，再至兩漢辭賦，繼而魏晉駢文、唐詩宋詞元曲、明清戲曲小說，一脈相傳，千年不斷，滋養(yǎng)了每一個中國人的精神，塑造著每一個中國人的性格。 成書于乾隆年間的中國古典小說*性巨著《紅樓夢》，融會貫通詩三百以來中華文化的精華和神髓，融通俗文藝和典雅文學(xué)于一體，詩詞歌賦，人文歷史，一應(yīng)俱全，并加以創(chuàng)造性發(fā)揮

詩集傳

清代詩學(xué)文獻數(shù)量龐大、體例繁富，這是遠過于之前歷代詩學(xué)的兩個基本特征。民國初即有丁福保編《清詩話》，此后又有郭紹虞編選《清詩話續(xù)編》、張寅彭選輯《清詩話三編》等。張寅彭教授在此基礎(chǔ)上，自2012年起承擔(dān)國家社科重大項目，繼續(xù)編輯《清詩話全編》。編纂者計劃分內(nèi)、外兩編，內(nèi)編以時代為序，收錄上自順治下迄宣統(tǒng)的各種“自撰型”

詞是中國古代韻文的重要形式之一，自唐五代至清代一直是古典文學(xué)的經(jīng)典文體，民國時期（1911-1949）詞的創(chuàng)作有了新的特色。詞學(xué)的批評理論在清代、民國時期取得了很大成績，可以說代表了古典詞學(xué)批評理論的高成就。詞話是詞學(xué)批評理論的典型載體，因而也受到詞學(xué)研究者乃至詞學(xué)愛好者的重視。早對詞話進行整理的唐圭璋先生，曾前后兩次