鍛造與銀飾工藝一書是從地域劃分，介紹我國的鍛銅與銀飾工藝，主要涉及西藏、青海、云南、新疆等地區(qū)，是中國傳統(tǒng)工藝全集第二輯的其中一冊。

《展覽展示設計2（套裝上下冊）》收錄的展覽設計項目，在反映各行業(yè)的企業(yè)形象，傳達參展企業(yè)意圖的同時，更集中展示了生活中各式令人賞心悅目美麗設計。它們吸引著人們的眼球，引起我們參觀的興趣。從細節(jié)至氛圍為讀者呈現(xiàn)當今展示設計的趨勢。根據(jù)所展示的內容，《展覽展示設計2（套裝上下冊）》分為七個章節(jié)，分別是建筑、商業(yè)、文化、電子

《陶瓷（續(xù)）》是在2004年版《陶瓷》的基礎上選取幾個有代表性的傳統(tǒng)窯場作為研究對象，如龍泉窯、耀州瓷、鈞瓷窯、德化窯等，介紹原材料的成分和各種處理方式；成型的技法及其工藝流程；窯爐的分類及其燒成方式，工具的造型以及使用的功效等。

織錦是絲綢織物中結構最復雜、花色最豐富、工藝最精湛、價格最昂貴的一種，是絲綢百花園中最瑰麗的花朵，數(shù)千年來一直聞名于世。其主要技藝已被列入人類和國家非物質文化遺產，有必要對其進行全面的、系統(tǒng)的研究和總結。《中國織錦大全》共分三編。絲綢織錦編綜述了源遠流長的中國織錦，并詳細敘述了古代織錦、近代織錦和現(xiàn)代織錦；三大名錦編詳

本書在前人研究的基礎之上，廣泛收集文獻資料和圖像資料，更完整地勾勒出中國傳統(tǒng)陶瓷印模裝飾從古至今的發(fā)展脈絡；通過對不同歷史時期陶瓷印模裝飾作品的分析，更深入地闡述傳統(tǒng)陶瓷印模裝飾與陶瓷材料、社會文化、審美之間的關系；通過陶瓷印模裝飾工藝與金屬、緙絲等其他工藝的對照，更充分地展現(xiàn)中國傳統(tǒng)陶瓷印模裝飾博采眾長形成的工藝之美

《中國設計全集（卷二十）：文具類編·書印篇》的編輯從內容上看是單一而豐富的。說它“單一”是從表面上看，統(tǒng)統(tǒng)與紙質有關；說它“豐富”，筆、墨、紙、硯任何一樣都有小史。于是，我們把本卷的內容分為七個小輯，即文具、文字、裝幀、印刷、包裝、證券、廣告，當然都是按時下的稱謂進行的分類，偏頗與掛一漏萬是顯然的。 我們知道《中國設

《中國設計全集（卷十九）：文具類編·樂器篇》*的亮點之一，就是要將被長期顛倒的設計史主流概念重新顛倒過來，旗幟鮮明地表明我們的學術主張：中國設計的文化傳統(tǒng)，其主線一直是“中國民具設計”，“中國官具設計”則作為補充形式的輔助形式，也是中國設計傳統(tǒng)的重要組成部分，兩者之間的*區(qū)別在于：“官具設計”雖然具有特定時空的資源、

《中國設計全集（卷十八）：文具類編·禮娛篇》*的亮點之一，就是要將被長期顛倒的設計史主流概念重新顛倒過來，旗幟鮮明地表明我們的學術主張：中國設計的文化傳統(tǒng)，其主線一直是“中國民具設計”，“中國官具設計”則作為補充形式和輔助形式，也是中國設計傳統(tǒng)的重要組成部分。兩者之間的*區(qū)別在于：“官具設計”雖然具有特定時空的資源、人

《中國設計全集（卷十七）：用具類編·民藝篇》150個案例中，年代早的出自東晉時期，清代到民國時期的民藝作品在書中占據(jù)相當大的比例。由于一些民間藝術門類都是近年來才開始被關注和發(fā)掘的，因此《中國設計全集（卷十七）：用具類編·民藝篇》也收入了相當數(shù)量的近現(xiàn)代民間藝術品。這些案例主要以中原漢族地區(qū)的民藝作品為主，同時包括了東

《中國設計全集（卷十三）：工具類編·計量篇》從時間上涵蓋了華夏民族從新石器時期到民國時期的8000年文明發(fā)展歷史，從品種上囊括了與中國社會生產方式與生活方式密切相關的方方面面，從學術上綜合了以設計學為主、結合運用考古學、民俗學、藝術學、機械學、圖像學、符號學等眾多學科的新型分析與展示手法。工具類編是其中一大門類，計量篇