本書闡述了統(tǒng)計學(xué)中有關(guān)統(tǒng)計數(shù)據(jù)搜集、整理、描述及分析的基本方法。內(nèi)容包括：認(rèn)識統(tǒng)計、統(tǒng)計數(shù)據(jù)搜集、統(tǒng)計數(shù)據(jù)整理、數(shù)據(jù)特征的描述指標(biāo)和統(tǒng)計數(shù)據(jù)分析方法。

本書結(jié)合病例，以骨科臨床需要為內(nèi)容取舍標(biāo)準(zhǔn)，對骨科常見病的主要知識點(diǎn)做了闡述，突出骨科臨床查房實(shí)踐中的重點(diǎn)知識和邏輯思維，但又不僅是其臨床查房工作的簡單再現(xiàn)，還廣泛涉及骨科診治的最新的研究進(jìn)展和循證醫(yī)學(xué)證據(jù)。

《登春臺》為茅盾文學(xué)獎得主格非暌違四年推出的最新長篇小說。小說以俯瞰的視角開篇，張望浩瀚宇宙中的無數(shù)微塵。微塵一刻不停地，微弱振動，連成無數(shù)故事。故事聚焦于1980年代至今四十余年的漫長時間里，北京春臺路67號四個人物的命運(yùn)流轉(zhuǎn)。沈辛夷、陳克明、竇寶慶、周振遐分別從江南的笤溪村、北京的小羊坊村、甘肅云峰鎮(zhèn)、天津城來到北京春臺路67號。他們四人的故事在這里輪番上演，又彼此交疊。他們從無序、偶然中走來，卻在時間的湍流中始終往前行進(jìn)。他們的故事，是無數(shù)微弱振動中的一角。故事漸漸拼湊成全貌，帶我們離開地

宋氏姐妹、趙一荻、林徽因、胡蝶、阮玲玉、張愛玲……作者以散文隨筆形式生動呈現(xiàn)了民國時期七十余位女性形象。作者以深厚的文學(xué)功底和激蕩的人文情懷，深刻剖析了人物的思想歷程和情感底色，熱情謳歌了民國女性敢于沖破幾千年封建社會枷鎖的勇氣，贊頌了那個時代女性覺醒、各領(lǐng)風(fēng)騷的風(fēng)姿，為峰回路轉(zhuǎn)贊嘆吶喊，為誤入歧途而扼腕長嘆。

本書主要介紹我國水下近場聲全息測試技術(shù)的相關(guān)發(fā)展情況，以水下結(jié)構(gòu)噪聲源特性、水下黏彈性材料聲學(xué)性能等為對象，介紹近場聲全息測試方法基本原理、關(guān)鍵技術(shù)及應(yīng)用情況。全書共7章：第1章主要介紹水下近場聲全息的理論基礎(chǔ)，第2章介紹基于正交函數(shù)的近場聲全息變換方法，第3章主要針對非共形全息變換問題，介紹基于邊界元技術(shù)的近場聲全息技術(shù)，第4章介紹基于等效源法的近場聲全息技術(shù)，第5章主要介紹基于有限元法的近場聲全息變換方法，第6章針對運(yùn)動目標(biāo)的源識別問題介紹基于運(yùn)動框架的近場聲全息變換技術(shù)，第7章主要介紹部分

本書主要研究了盤式轉(zhuǎn)子的動平衡檢測方法和技術(shù)，針對現(xiàn)有技術(shù)存在的問題，研究提出了基于氣懸浮原理的靜平衡和偶平衡轉(zhuǎn)子的測量方法，并通過計算盤式轉(zhuǎn)子的動不平衡量來提高檢測精度。本書共分為7章，內(nèi)容包括緒論、動平衡理論研究與誤差分析、氣懸浮動平衡檢測試驗(yàn)臺仿生機(jī)理研究、動平衡測量信號處理方法研究、動平衡機(jī)網(wǎng)絡(luò)化實(shí)現(xiàn)、盤式轉(zhuǎn)子氣懸浮動平衡檢測試驗(yàn)臺樣機(jī)開發(fā)與試驗(yàn)、結(jié)論與展望。本書理論與實(shí)踐相結(jié)合，可供機(jī)械科學(xué)及相關(guān)領(lǐng)域科研人員閱讀參考，也可供高等學(xué)校機(jī)械科學(xué)與工程及相關(guān)專業(yè)的師生學(xué)習(xí)參考。

本書以微帶天線為例,詳細(xì)介紹多模諧振天線的基礎(chǔ)理論與分析方法,用以指導(dǎo)高性能天線的設(shè)計。全書共六章,包括多模諧振天線的基礎(chǔ)理論、多模諧振天線的分析方法、多模諧振天線的阻抗特性調(diào)控方法、多模諧振天線的輻射特性調(diào)控方法、多模諧振天線的多端口解耦方法和其他多模諧振天線的設(shè)計方法。本書兼具系統(tǒng)性與應(yīng)用性。重視將內(nèi)容與經(jīng)典的傳輸線理論、腔模理論、特征模理論等知識相關(guān)聯(lián)。同時,本書突出了應(yīng)用性,內(nèi)容涵蓋了當(dāng)前無線通信系統(tǒng)所需的低剖面、寬頻帶、多頻帶、高增益、寬波束、多極化、解耦、濾波、波束掃描等特性。本書不

基于融合表征的多視圖學(xué)習(xí)是機(jī)器學(xué)習(xí)中的一個重要研究分支。本書介紹了基于融合表征的多視圖學(xué)習(xí)方法的基礎(chǔ)概念、技術(shù)應(yīng)用及研究現(xiàn)狀和系列方法。全書共5章，大致分為兩部分：第1部分（第1章）介紹多視圖學(xué)習(xí)的基本概念、主要技術(shù)手段及研究現(xiàn)狀；第2部分（第2~5章）介紹了四種多視圖學(xué)習(xí)方法基于多視圖相關(guān)性與融合表征效果的關(guān)聯(lián)性分析方法、基于雙反饋機(jī)制的多視圖相關(guān)性增強(qiáng)表征學(xué)習(xí)方法、基于多視圖深層特征增強(qiáng)的隱空間融合表征方法、基于多視圖差異性和一致性的聚類融合增強(qiáng)學(xué)習(xí)方法,這部分內(nèi)容先對問題背景進(jìn)行剖析，介紹

本書各章的主角都曾經(jīng)在當(dāng)時數(shù)學(xué)主流之外，蹚出一條清溪，有的日后甚至拓展開恢弘的水域。歷史上這類辯證的發(fā)展，讓獨(dú)行者的聲音能不絕于耳，好似美國文學(xué)家梭羅在《瓦爾登湖》（Walden;orLifeintheWoods）所說：“一個人沒跟上同伴的腳步，也許正因?yàn)樗�聽到另外的鼓點(diǎn)聲。”這種個人偏好當(dāng)然也影響了價值取向，作者認(rèn)為在數(shù)學(xué)的國境內(nèi)，不應(yīng)該有絕對的霸主。一些不起眼的題材，都有可能成為日后重要領(lǐng)域的開端。正如美國詩人佛洛斯特的著名詩作《未曾踏上的路》（TheRoadNotTaken）所描述： 林

本書的主軸是“藝數(shù)”�！八嚁�(shù)”是近年來臺灣數(shù)學(xué)科普界所新造的名詞，它的范圍至少包含以下三類：（1）以藝術(shù)手法展示數(shù)學(xué)內(nèi)容；（2）受數(shù)學(xué)思想或成果啟發(fā)的藝術(shù)；（3）數(shù)學(xué)家創(chuàng)作的藝術(shù)。數(shù)學(xué)與藝術(shù)互動最深刻的史實(shí)，莫過于歐洲文藝復(fù)興時期從繪畫發(fā)展出透視法，里昂?阿爾伯蒂的名著《論繪畫》開宗明義：“我首先要從數(shù)學(xué)家那里擷取我的主題所需的材料。”這種技法日后促成數(shù)學(xué)家建立了射影幾何學(xué)，終成為19世紀(jì)數(shù)學(xué)的主流。以往很多抽象的數(shù)學(xué)概念，數(shù)學(xué)家只能在腦中想象，很難傳達(dá)給外行人體會。但是自從計算機(jī)帶來的革命性進(jìn)