引論

　　影視藝術(shù)是社會歷史和政治經(jīng)濟的晴雨表。中國電視劇從1958年的《一口菜餅子》到當(dāng)下新世紀(jì)第二個十年的中葉，已然走過了五十多年的發(fā)展歷程。盡管發(fā)展時間并不短，但中國電視劇發(fā)展的生機是在20世紀(jì)80年代中后期以后伴隨著思想解放的活力以及改革開放的動力才真正開啟。這一時期中國電視劇的數(shù)量總體不多，但文學(xué)啟蒙的時代風(fēng)氣以及創(chuàng)作者對電視劇藝術(shù)的精益求精，誕生了一些至今仍無法逾越的藝術(shù)精品，以根據(jù)古典名著改編的電視劇1987年版《紅樓夢》和1986年版《西游記》為代表。

　　20世紀(jì)90年代開始，市場經(jīng)濟的發(fā)展規(guī)律逐步深入到社會各個行業(yè)，中國電視劇也開始了以市場為導(dǎo)向的產(chǎn)業(yè)化進程。1990年造成萬人空巷播出效果的電視劇《渴望》，不僅預(yù)示出中國電視劇在此后蓬勃的發(fā)展態(tài)勢，更標(biāo)志著以家庭倫理劇為代表的中國電視劇類型化的敘事和生產(chǎn)初見端倪。整個20世紀(jì)90年代，隨著國內(nèi)經(jīng)濟持續(xù)快速地發(fā)展以及國外電視劇的引進，各式各樣的中國電視劇類型創(chuàng)作得以嘗試并亮相熒屏。以《我愛我家》為代表的情景喜劇、《雍正王朝》為代表的歷史劇、《將愛情進行到底》為代表的青春偶像劇等，都標(biāo)志著中國電視劇在市場化條件下逐步發(fā)展和豐富。

　　新世紀(jì)以來隨著中國加入世界貿(mào)易組織，中國電視劇在全球化進程的推進以及產(chǎn)業(yè)化深入市場經(jīng)濟環(huán)境下的競爭中進一步跨越式發(fā)展。早在2000年，中國電視劇的總量已超過了10000集。到了2007年，中國電視劇更是達(dá)到了生產(chǎn)數(shù)量、播出數(shù)量、觀眾數(shù)量均占世界第一的龐大規(guī)模。不僅數(shù)量呈現(xiàn)飆升，新世紀(jì)以來中國電視劇的創(chuàng)作類型也實現(xiàn)了前所未有的多樣探索和實踐。比如，戰(zhàn)爭和歷史這兩個題材內(nèi)容范疇中又細(xì)分出抗日戰(zhàn)爭、革命歷史、歷史戲說、年代劇等敘事重點和審美風(fēng)格又有顯著區(qū)別的電視劇類型。

　　面對數(shù)量奔涌、支脈眾多、內(nèi)容龐雜、類型豐富的新世紀(jì)中國電視劇創(chuàng)作的整體面貌，本書著重關(guān)注具有文化傳統(tǒng)和時代特色的家庭倫理劇、諜戰(zhàn)劇、年代劇、續(xù)拍劇、網(wǎng)絡(luò)劇。作為承載深厚東方倫理文化傳統(tǒng)的家庭倫理劇，自中國電視劇誕生之時它就成為深受觀眾認(rèn)可的電視劇類型，五十多年來伴隨社會潮流、時代際遇以及受眾審美的需要而不斷發(fā)展，但家庭倫理劇始終是深受觀眾喜愛，占據(jù)創(chuàng)作和收視重要位置的電視劇類型。諜戰(zhàn)劇是在以往電影“特情片”基礎(chǔ)上演變而來并在新世紀(jì)發(fā)展成熟的電視劇類型，在短短的十幾年間融匯創(chuàng)新，不斷涌現(xiàn)佳作，具有別具一格的顯著的中國特色。年代劇是在新世紀(jì)歷史題材電視劇繁盛的創(chuàng)作態(tài)勢下融合家族、言情、冒險、遷徙等元素脫穎而出的一個創(chuàng)作類型，敘事容量和審美格調(diào)都比較宏大，也是近年來頗受觀眾歡迎和肯定的電視劇類型。續(xù)拍劇是市場環(huán)境下國產(chǎn)電視劇制作者學(xué)習(xí)國外電視劇，尤其是美劇創(chuàng)作形式，而在新世紀(jì)興起的一個電視劇類型。在當(dāng)下IP創(chuàng)作火熱的情境下，續(xù)拍劇的成功經(jīng)驗與失敗總結(jié)都極具借鑒意義。而隨著互聯(lián)網(wǎng)以迅不可擋之勢深入國人的生活，與之應(yīng)運而生的網(wǎng)絡(luò)劇也以前所未有的迅猛勢頭崛起。網(wǎng)絡(luò)劇對新世紀(jì)傳統(tǒng)電視劇輸出終端與內(nèi)容生產(chǎn)的沖擊以及由此對整個電視劇產(chǎn)業(yè)格局的影響都是深遠(yuǎn)的。

　　因此，本書對新世紀(jì)中國電視劇研究類型的選取既出自個人的研究興趣，實質(zhì)也是源于對國產(chǎn)電視劇的長期關(guān)注和深入思考。在具體的研究過程中，無論是哪種電視劇類型，首先展開的是對其名稱的界定和類型的甄別。如果說具有深厚文化傳統(tǒng)和廣泛長久接受度的家庭倫理劇有著比較統(tǒng)一的約定俗成的名稱和屬性的話，那么在新世紀(jì)才涌現(xiàn)出來逐步發(fā)展臻于成熟的諜戰(zhàn)劇、年代劇、續(xù)拍劇以及網(wǎng)絡(luò)劇，則亟須從電視劇本體出發(fā)展開各自類別清晰的界定和明確的劃分，本書的研究就是從這點基本的本體研究開始的。其次，國產(chǎn)電視劇在新世紀(jì)的發(fā)展已至第二個十年的中葉，這十多年來是中國經(jīng)濟高速發(fā)展，與西方世界交流極其密切，社會生活發(fā)生顯著變化的時期，而這些新世紀(jì)獨有的社會面貌以及普通百姓的生活情感等，在本書所研究的電視劇類別中都有所呈現(xiàn)和表達(dá)。因此，梳理這些電視劇類型在新世紀(jì)的發(fā)展脈絡(luò)、歷史分期以及不同特征，也是本書研究的一個主要內(nèi)容。比如，家庭倫理劇、年代劇、網(wǎng)絡(luò)劇在新世紀(jì)發(fā)展過程中都呈現(xiàn)出明顯的階段特征，本書也對此做了深入全面的梳理。而對于電視劇創(chuàng)作研究而言，對類型敘事的研究則是重中之重，這也是本書關(guān)注和研究所選電視劇類型的另一個主要內(nèi)容。關(guān)于電視劇敘事研究的側(cè)重點很多，本書主要從具體作品的文本闡述與比較中，結(jié)合相關(guān)的敘事理論來考察、分析和總結(jié)研究類別的敘事特征與敘事策略。比如，對諜戰(zhàn)劇的敘事策略論述中，不僅通過考察代表性的作品進行了文本的敘事分析，更從諜戰(zhàn)劇自身的類型流變、美劇的節(jié)奏影響、當(dāng)下觀眾的審美需要等多方面立體化地分析諜戰(zhàn)劇在新時代當(dāng)下的敘事策略，既緊緊葆有其懸念迭生、情節(jié)起伏的敘事精華，又不斷融合新的敘事元素，推陳出新。此外，根據(jù)研究對象即國產(chǎn)電視劇具體類型的獨特審美文化特質(zhì)，本書對家庭倫理劇的文化訴求、網(wǎng)絡(luò)劇的審美指征還加以著重分析和論述。

　　總而言之，本書關(guān)注中國電視劇緊隨時代發(fā)展的特性，選取在新世紀(jì)得以張揚風(fēng)行并保持著迅猛發(fā)展態(tài)勢的電視劇類型。在細(xì)致梳理與分析文本的基礎(chǔ)上，既著重闡釋各自的類型敘事特征，又努力追尋其審美文化指向下的人文表達(dá)。總結(jié)主流國產(chǎn)電視劇的獨特創(chuàng)作規(guī)律，探求新世紀(jì)中國電視劇的長遠(yuǎn)發(fā)展，彰顯電視劇的中國特色和深厚的審美文化底蘊則是這本專著的研究初衷和最終旨?xì)w。