“中原畫風”概念的形成與提出，主要源自畫家、史論家李明長期以來對河南地域畫風的觀察、思考和研究；廣而言之，這一概念也是河南眾多畫家、學者精心培育，著意打造與集思廣益的結果；從文化戰(zhàn)略層面上講，它還是河南省委、省政府實施“文化跨越，文化強省”策略，打造河南地域文化品牌與河南美術精品工程的結果。
中原，為中華版圖之中心，而河南又為中原之中心，其河岳形勝，包伊洛瀍澗，統(tǒng)泰華恒衡，攝制六合，吞吐八荒，此咽喉要地，堪稱“中國之處而天下之樞”。在西周初期，所謂“中國”，實際上是對河南核心地區(qū)的一個流行的稱呼，因而自古便有“得中原者得天下”之說。作為中華文明的主要發(fā)祥地，中原從上古至宋金時代，一直是中國的政治、經濟和文化中心。其文化淵源，可遠溯三墳五典，八索九丘。觀其文明炳蔚之盛，幾多淵云墨妙，筆健才宏，數千年遺風余韻，長炳燈傳，播惠九州，無遠弗屆，積淀為中華民族的深層文化心理結構。由古及今，當今河南地域文化的風生水起，無不沾溉于此，其中繪事一途踵事增華，遂有“中原畫風”的提出與打造——這種植根于深厚歷史文化土壤的新型繪畫風格，鮮明地凸顯了中原畫家克紹箕裘、返本開新的整體性文化意識與美學追求。
“中原畫風”概念的形成與提出，主要源自畫家、史論家李明長期以來對河南地域畫風的觀察、思考和研究；廣而言之，這一概念也是河南眾多畫家、學者精心培育，著意打造與集思廣益的結果；從文化戰(zhàn)略層面上講，它還是河南省委、省政府實施“文化跨越，文化強省”策略，打造河南地域文化品牌與河南美術精品工程的結果。作為中原畫家群落的中堅人物，李明于20世紀80年代末分配到《河南日報》任美術編輯起，即開始采寫美術新聞和通訊，進而撰寫美術評論，并參與策劃重要的專題性美術欄目，《中原畫風初探》專版即在此過程中橫空出世。
李明，河南省書畫院副院長，河南省美術家協(xié)會副主席。中國美術家協(xié)會會員、中國美協(xié)河山畫會會員，荊浩藝術研究院副院長，榮寶齋畫院特聘畫家，中國畫學會創(chuàng)會理事，中國人民大學培訓學院客座教授。
李東岳，河南大學藝術學院碩士研究生，師從彭亞、席衛(wèi)權。河南省美術家協(xié)會會員。
第一部分 探索歷程
中原美術的希望——94河南畫家10人作品展隨感／李明
中原畫風初探一中原畫風研討會紀要／尤汪洋（整理）
山水畫承前啟后的大師——荊浩／李明
仰林泉高致承千古畫風——郭熙山水畫藝術研討會紀要／張同標嚴雙軍（整理）
中原山水畫巨匠——郭熙／李明
中國畫筆墨談／李明（編輯整理）
中原山水畫風宣言——首屆中原山水畫風探索展觀后感／張同標李明
綠意幽思——首屆中原山水畫風探索展感懷／楊振熙
首屆中原山水畫風探索展之我見／常平安
中原墨香潤京華／方照華
倡中原氣象樹中原畫風／李明
走向輝煌的河南中國畫／李明
2004·中原國畫大盤點／李明
中原國畫任重道遠／李明
為中原國畫的騰飛營造和諧空間／李明
中原畫風中國畫邀請展·人物山水篇在鄭州開幕／李明
“中原畫風”淺說／李明
重鑄青綠山水畫的輝煌／李明
永遠的青綠／李明
太行——山水畫的搖籃／李琰
中原山水畫的特點及其在全國山水畫格局中的地位／李明
寫生·永遠的主題／李明
長風破浪會有時——寫在河南省青年精英山水畫展開幕之際／李明
第二部分 畫史回溯
荊浩《筆法記》的理論成就／薜永年
從《五代名畫補遺》細節(jié)看五代中原繪畫——以《廣梁朝名畫日》為切入點／李東岳
荊浩：籍貫、北派山水、寫生——荊浩研究中幾個問題的聯系／李東岳
中原畫風對五代、北宋繪畫傳統(tǒng)的繼承及其現實意義——從當下的“畫派熱”淡起／李東岳
《筆法記》中“神、妙、奇、巧”的品評觀／陳明
“匡廬奇秀，甲天下山”——荊浩《匡廬圖》的新考察／林莉娜
北宋國子監(jiān)畫學體制及教育機能考論／彭啞
論影響李唐繪畫風格的潛在因素——兼與陳傳席先生商榷關于李唐研究的兒個問題／彭亞
宋代翰林圖畫院的體制／彭亞
清曠蕭疏起滄�！獪\探李成山水畫藝術造化與心源／王亞偉
神變靈根：河洛畫道源流／尤汪洋
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