縱觀“80后”文學創(chuàng)作，既看到“80后”取得的不小成就，也要正視他們的不足�！�80后”作家們都還很年輕，但是他們中有的起點已經(jīng)很高，我們有理由對他們承擔起中國文學的未來產(chǎn)生諸多期待。
　　一、“80后”文學暢銷現(xiàn)象考察
　　我們在回顧“80后”文學產(chǎn)生和發(fā)展的過程時，已提到了某些促成“80后”文學熱銷的原因，除了上述提到的因素外，“80后”文學的熱銷還有著很多方面的原因。
　　第一，時代的發(fā)展提供了“80后”的機遇。一方面，開放的社會現(xiàn)狀給了“80后”作家很多超前的體驗，也給了他們開闊的眼界和善于接受新事物的頭腦。像韓寒、春樹等人盡管引起了很多的非議，但是他們還是在自己選擇的道路上前行，“80后”作家們普遍在日益寬松的社會語境中獲得了相對獨立的價值觀念。另一方面，對于那些也處于相同社會氛圍中的年青讀者們來說，他們從同齡人創(chuàng)作的敘事方式和表達內(nèi)容中引起共鳴。不能否認的是，“80后”作家中的佼佼者是具備了相當閱讀經(jīng)驗的，他們對于自己心儀作家的借鑒和模仿成了他們最初創(chuàng)作的資源，對于他們這代人成長歷程與心態(tài)的描寫，對于年輕的讀者有著某種天然的吸引力，比如描寫大學生活的小說吸引著那些還在為高考作著艱辛準備的高中生。
　　第二，“傳媒文化”時代作家成了“明星式”的“消費符號”。到了新世紀，媒體在現(xiàn)代生活中扮演了越來越重要的角色，傳媒的“話語權”大大提高。當初，郭敬明在網(wǎng)絡上發(fā)表了中篇小說《幻城》，在青年讀者中產(chǎn)生了一定的影響。嗅覺敏銳的春風文藝出版社馬上和郭敬明簽約，并通過社會化的營銷手段，把郭敬明做成一個大眾可以消費的符號。事實證明，在大眾傳媒的時代，符號的消費意義有著更大的鼓動性。通過策劃包裝，一個帶點憂郁氣質、文字極其瑰麗的“郭敬明”形象已經(jīng)浮出水面。出版社和媒體的合謀，把郭敬明捧成了“明星”，《幻城》《夢里花落知多少》都達到了驚人的銷量。當春風文藝出版社在運作“80后”文學取得巨大成效后，更多的出版社開始擠上這條“生財”之道。為了擴大影響，便于制造市場亮點，他們把“80后”作家劃分為“偶像派”和“實力派”，春樹變成了“中國新一代的代表人物”，郭敬明成為“青春寫作派掌門人”，張悅然被封為“玉女作家”，李傻傻被叫作“少年沈從文”，胡堅被喚作“王小波門下走狗”，等等，通過一系列命名，出版社和媒體的“合謀”讓這些青年作者們在短時間內(nèi)積聚了相當?shù)娜藲狻＿@種操作完全和娛樂圈“造星”類似，賦予了作家們足夠的人氣，推動了和他們有關的文化消費。
　　第三，出版社和作家除了對于宣傳有共同的預謀之外，還在“預設讀者”方面達成了一致意見：迎合受眾的需要，分析可能的讀者群，按照他們的要求和想法來改造自己的作品。在一本書中，郭敬明寫道“我一直地書寫著青春中那些模糊而透明的時光，我記得自己對青春的定義是‘青春是道明媚的憂傷’”，而一位文學編輯冷言道：“這種青春的感傷和憂郁都是可以制作和加工的。”可以說，為了讀者的立場和市場的需要，作家和出版社會有意地做出調(diào)整，迎合受眾的閱讀口味，滿足他們的內(nèi)心需要。既然作家是偶像，那么就難逃“偶像是流水線上被利益機構不斷包裝成型的商品”的命運。
　　“80后”文學讀者群的接受，基本上是與他們同齡或更年輕的在校學生，對于這些處于群體性生活和青春期的學生而言，他們對于“80后”文學充滿著好奇心，甚至將這些年輕作家作為偶像崇拜，甚至也希望走上他們這樣以文學創(chuàng)作走紅的人生道路，這就拉動了“80后”創(chuàng)作的市場。
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