看電影,原來,是一種雙重的不在。
    我們離開了外頭的現(xiàn)實(shí),
    卻也不曾真正進(jìn)入銀幕上的故事。
		
	
     黃以曦,資深評論人。臺灣大學(xué)社會學(xué)系畢業(yè)。2011年起從事評論工作至今。2005年曾入選柏林影展新力論壇(Belinale Talent Press)影評人項(xiàng)目。
	PART 1 場面調(diào)度Mise—En-Scene愛與它所退出的殘局
	Scene場景
	《愛情拼圖》的五個(gè)關(guān)鍵詞
	Blow UP放大
	由《羞恥》領(lǐng)入的牢籠
	Irony悖懸
	《社交網(wǎng)絡(luò)》的人際限度
	Locus直接的所在
	《烈火情人》之玉石俱焚侶
	Take收下、攝入
	《紐約愛情故事》的愛情非選題
	Unknown未知
	《亡命駕駛》與所有明滅的夜
	Love Movies愛情就是時(shí)間
	《一夜迷情》《藍(lán)色情人節(jié)》的婚姻之謎
	FulI Shot全景
	《那些年,我們二起追的女孩》的青春謬解
	Stay停格
	明天就過期的《藍(lán)莓之夜》
	Depth縱深
	《色戒》之禁制與縱情
	Close Up特寫
	《偷心》中令我們沉迷的透明
	
	PART 2 重建鏡頭Re-establishing Shot隸屬于他方的全新存在
	Sophisticated美麗的絕境
	《摯愛無盡》與所有的愛美
	Destiny靈魂的身世
	村上春樹與《東尼瀧谷》
	Skewed虛無的偏態(tài)
	托德·海因斯與《身不在此》
	Identity認(rèn)同
	《諜影重重3:最后通牒》之“我知道我是誰”
	Existence從存在到表演
	米基·洛克之于《摔角王》的實(shí)與虛
	Prephet預(yù)言
	《午夜巴塞羅那》的諸神花園97.
	Heterotopia異托邦
	《美少女特攻隊(duì)》中他人故事的捍衛(wèi)
	Pledqe幻術(shù)
	《致命魔術(shù)》的魔術(shù)師筆記
	Science脫落的科學(xué)
	從《稀人》說開去
	Abyss筆尖鏤出深淵
	
	PART 3 疊印Superi
	迷宮、迷題及其系統(tǒng)性反轉(zhuǎn)
	Minotaur米諾托
	《盜夢空間》的迷宮破解術(shù)
	The End文明作為末日
	夢游在資本主義Ck都會》
	Dytopia惡托邦
	《白色緞帶》所偽裝的純潔
	Frame無邊之框
	從《色誘》學(xué)習(xí)駕馭真實(shí)
	Lie謊言
	《赤裸真相》的譫語
	Cause.Condiction因緣
	法與緣的《武俠》辯證
	Counter反面狀態(tài)
	《鋼鐵俠》的(反)物質(zhì)性
	Lonq Iake一鏡到底
	《暮光之城》對邊界的逼仄
	Overload ed超載
	《竊聽風(fēng)云》的全知地獄
	Art-house藝術(shù)之家
	《竊聽風(fēng)暴》所增生之美
	
	PART 4 作者教條Dogma最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募o(jì)律才稱得上秘密
	Mystery秘密
	拉烏·魯茲的鏡面長廊
	Death死亡
	索科洛夫所交易得來的永晝
	MacGuffin麥格芬
	希區(qū)柯克的獵獅奇緣
	Vision視界
	韋納·荷索的玻璃精靈
	DiaqramInq圖解法
	費(fèi)里尼的涂鴉本
	Pathetic可悲
	拉斯·馮·提爾的自我感覺良好
	Aporia異質(zhì)的懸止
	大衛(wèi)·林區(qū)的血紅帷幕
	Inception開端
	克里斯托夫·諾蘭與他看得見的城市
	
	閱讀黃以曦
	全面啟動,像歧路花園般既華麗又迷亂
	透明坐標(biāo)