后　記

偶爾，只是偶爾，當(dāng)追問(wèn)自己寫(xiě)作的初衷時(shí)，會(huì)陷入漂浮于海洋表面般的茫然狀態(tài)，我會(huì)感到原本重要的事情不再重要的刺痛感�；蛟S類(lèi)似于棒球比賽，在完美的一擊之后，支配棒球飛行的是不需要理由的慣性支配我寫(xiě)作的也是不需要理由的慣性，一種冰冷的力量。

兩年以前，十八歲的夏天，寫(xiě)完《新千年幻想》之時(shí)，我說(shuō)：一切都結(jié)束了。然而一切仍舊在繼續(xù)，結(jié)束只是紙面意義上的結(jié)束，一個(gè)永遠(yuǎn)十八歲的自我停留在紙面上，文字有如冰晶般保存了自己，以至于現(xiàn)在重新審視小說(shuō)時(shí)會(huì)對(duì)當(dāng)初的自己感到陌生。

小說(shuō)對(duì)于我而言是一種可能性，可以用文字將自己扭曲成不同的狀態(tài)呈現(xiàn)在讀者面前，有如近景魔術(shù)。我是一個(gè)狡黠的魔術(shù)師，不是通過(guò)從禮帽里提出兔子欺騙讀者，而是通過(guò)轉(zhuǎn)換語(yǔ)言的屬性。小說(shuō)會(huì)同時(shí)往過(guò)去與未來(lái)延伸，進(jìn)行滲透，既是模糊的記憶也是隱晦的預(yù)言，無(wú)論包含多少幻想，它都會(huì)告訴人一種抽象的真實(shí)�；蛟S是一種迷信，許多人都認(rèn)為寫(xiě)作是在尋找一個(gè)可以說(shuō)明一切的答案，相信真相只有一個(gè)，認(rèn)為在變幻的人生中存在一個(gè)不變的定點(diǎn)。仿佛寫(xiě)作是另一種形式的煉金術(shù)煉金術(shù)士將黃金從鉛液中提煉出來(lái)，作者將答案從文字中提煉出來(lái)。

基于非常簡(jiǎn)單的物理原則，動(dòng)與靜是相對(duì)的，而在生活中對(duì)與錯(cuò)也是相對(duì)的，改變參照物的話(huà)一切都會(huì)變動(dòng)。小說(shuō)是一種可感的存在，宛若一片中性的森林，不同的人從不同角度進(jìn)入從不同角度離開(kāi)，出口與入口混淆在一起，每個(gè)人都覺(jué)得自己找到了答案，而他們的答案又并不相同，因?yàn)樗�謂的答案只是一種讓自己接受的解釋?zhuān)�是堵塞住疑惑并且�?chuàng)造出可以相信的假象的東西，是一種麻醉劑。正如博爾赫斯所言：人類(lèi)從虛無(wú)中建立了秩序，而建立的秩序又將歸于虛無(wú)。

易燃是樹(shù)木的屬性之一，我希望能夠擊中讀者內(nèi)心的脆弱是《新千年幻想》的屬性之一，畢竟在某種意義上，從我筆下釋放的是一只蝴蝶還是一陣風(fēng)暴取決于讀者的感官。我追求當(dāng)下的迫切感與永恒的寂靜感的同時(shí)表達(dá)，這類(lèi)似于一種敏感，就像一些人對(duì)于鏡子、對(duì)于冬天、對(duì)于車(chē)前草的敏感，我也希望讀者對(duì)于這部作品感受到這種敏感。

《新千年幻想》既是一部小說(shuō)也是一場(chǎng)游戲，在十三條作者、讀者、主人公都需要遵守的規(guī)則限定下，在文字構(gòu)成的迷宮里，三者之間展開(kāi)充滿(mǎn)可能性的游戲。不存在讓人壓抑的倒計(jì)時(shí)，也沒(méi)有輸與贏，讀者可以根據(jù)自己的意愿尋找自己想要的東西，就像走在沙灘上尋找自己想要的貝殼一樣。作者我、讀者你以及主人公肖馬之間構(gòu)成了缺乏穩(wěn)定性的三角形（雖然這違背了幾何原理），無(wú)論是誰(shuí)對(duì)于其他二者而言都是過(guò)客，我們都得努力在變動(dòng)中尋找相對(duì)安定的一點(diǎn)。

在這場(chǎng)沒(méi)有勝利者與失敗者的游戲中，當(dāng)讀者你穿過(guò)文字森林來(lái)到盡頭時(shí)，希望你已經(jīng)尋找到足夠多的東西，讓你對(duì)留作空白的第十三條規(guī)則的內(nèi)容做出決定。

王陌書(shū)

2017年7月18日