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本著作旨在透過紛繁蕪雜的文藝現(xiàn)象壁障，通過美學(xué)規(guī)制這一特殊視角，把握產(chǎn)業(yè)化語境下我國文藝創(chuàng)制的基本狀況、基本特點(diǎn)、基本規(guī)律，歸納總結(jié)產(chǎn)業(yè)化語境下我國文藝創(chuàng)制美學(xué)規(guī)制的總體特征、發(fā)展規(guī)律、演變邏輯，從而建構(gòu)我國文藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展中文藝創(chuàng)作美學(xué)規(guī)制的動態(tài)視野與總體構(gòu)架，并揭示美學(xué)規(guī)制選擇背后的商業(yè)運(yùn)作、資本控制、利潤計算、文化滲透等深層意識形態(tài)，提出面對全球化文藝產(chǎn)業(yè)的激烈競爭格局中我國文藝創(chuàng)作和生產(chǎn)的發(fā)展方向，有效路徑以及美學(xué)規(guī)制的應(yīng)對策略。這對于指導(dǎo)我國文藝創(chuàng)作實(shí)踐和文藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展，并在文藝創(chuàng)作中融匯、建構(gòu)、傳播社會主義核心價值觀和維護(hù)我國文化安全等具有積極的意義。

黃柏青，男，中共黨員，博士、博士后，教授，長沙理工大學(xué)設(shè)計藝術(shù)學(xué)院黨委委員、副院長，教育部人文社科基金評審專家，湖南省普通高等學(xué)校青年骨干教師，湖南省新世紀(jì)121人才工程第三層次人選，碩士生導(dǎo)師，設(shè)計藝術(shù)學(xué)院學(xué)科帶頭人，文法學(xué)院文藝學(xué)學(xué)科方向帶頭人，是全國藝術(shù)人類學(xué)學(xué)會常務(wù)理事、世界美學(xué)學(xué)會和中華美學(xué)學(xué)會會員、湖南省美學(xué)學(xué)會副會長等，研究方向?yàn)樗囆g(shù)學(xué)、美學(xué)、文藝學(xué)、設(shè)計藝術(shù)學(xué)等。出版專著《多維的美學(xué)史當(dāng)代中國傳統(tǒng)美學(xué)史著作研究》《設(shè)計美學(xué)導(dǎo)論》獲得學(xué)校優(yōu)秀出版基金資助；主編或合著《藝術(shù)導(dǎo)論》《藝術(shù)概論》《美學(xué)概論》等教材8部；主持完成國家社科基金項目《產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中文藝創(chuàng)作的美學(xué)規(guī)制》課題、教育部人文社科基金課題《新媒體動漫研究》等國家省部級課題15項，參與國家課題2項，省部級課題6項；在《美術(shù)研究》《湖南大學(xué)學(xué)報》（哲社版）《湖南師范大學(xué)學(xué)報》（哲社版）《學(xué)海》《甘肅社會科學(xué)》《河北學(xué)刊》《內(nèi)蒙古社會科學(xué)》《河南社會科學(xué)》《湖南社會科學(xué)》等學(xué)術(shù)刊物發(fā)表研究論文70多篇，其中，《新華文摘》摘要5篇，人大復(fù)印資料《美學(xué)》《影視藝術(shù)》（卷）和高等學(xué)校文科學(xué)報學(xué)術(shù)文摘全文轉(zhuǎn)載16篇，CSSCI刊物30多篇。獲得國家發(fā)明專利2項，獲得湖南省第十一屆哲學(xué)社會科學(xué)優(yōu)秀成果二等獎（2012唯一）三等獎（2017唯一）、湖南省教育科學(xué)研究成果一等獎和長沙理工大學(xué)教學(xué)成果獎等多項獎勵，并指導(dǎo)本科學(xué)生獲得國家級大學(xué)生創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)項目等多項課題。

緒論第一節(jié)課題的研究背景及意義第二節(jié)文藝產(chǎn)業(yè)化的歷史選擇第三節(jié)國內(nèi)外相關(guān)的研究綜述第四節(jié)研究內(nèi)容、方法及技術(shù)路線第一章產(chǎn)業(yè)化語境下文藝創(chuàng)作的美學(xué)規(guī)制第一節(jié)文化產(chǎn)業(yè)價值鏈及其組織網(wǎng)絡(luò)構(gòu)成第二節(jié)產(chǎn)業(yè)化語境下文藝創(chuàng)作的基本特點(diǎn)第三節(jié)規(guī)制的界定與美學(xué)規(guī)制的闡釋第四節(jié)產(chǎn)業(yè)化語境下文藝創(chuàng)制的美學(xué)規(guī)制第五節(jié)產(chǎn)業(yè)化語境文藝創(chuàng)作美學(xué)規(guī)制思考第六節(jié)新媒體寫作與文藝研究范式的轉(zhuǎn)型
第二章產(chǎn)業(yè)化語境下文學(xué)寫作的美學(xué)規(guī)制第一節(jié)產(chǎn)業(yè)化機(jī)制下文學(xué)寫作的整體景觀第二節(jié)產(chǎn)業(yè)化機(jī)制下文學(xué)寫作的基本特點(diǎn)第三節(jié)產(chǎn)業(yè)化機(jī)制下文學(xué)寫作的美學(xué)新變第四節(jié)產(chǎn)業(yè)化機(jī)制下文學(xué)寫作的深層思考
第三章產(chǎn)業(yè)化語境下電影創(chuàng)制的美學(xué)規(guī)制第一節(jié)產(chǎn)業(yè)化語境下我國電影生產(chǎn)的整體景觀第二節(jié)產(chǎn)業(yè)化語境下我國電影創(chuàng)制的美學(xué)規(guī)制第三節(jié)產(chǎn)業(yè)化語境下我國電影創(chuàng)制的邏輯演變第四節(jié)產(chǎn)業(yè)化語境下我國電影創(chuàng)制的深層思考第五節(jié)我國商業(yè)大片的美學(xué)規(guī)制及其價值選擇第六節(jié)我國抗日影視劇的美學(xué)流變及價值選擇
第四章產(chǎn)業(yè)化語境下電視劇創(chuàng)制的美學(xué)規(guī)制第一節(jié)產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中我國電視劇生產(chǎn)的整體景觀第二節(jié)產(chǎn)業(yè)化語境下我國電視劇創(chuàng)制的美學(xué)規(guī)制第三節(jié)產(chǎn)業(yè)化語境下我國電視劇創(chuàng)制的邏輯演變第四節(jié)武俠影視劇的美學(xué)選擇、邏輯演進(jìn)及其思考第五節(jié)情感電視劇的美學(xué)選擇、邏輯演進(jìn)及其思考
第五章產(chǎn)業(yè)化語境下動漫創(chuàng)制的美學(xué)規(guī)制第一節(jié)產(chǎn)業(yè)化語境下我國動畫生產(chǎn)的整體景觀第二節(jié)產(chǎn)業(yè)化語境下我國動畫創(chuàng)制的邏輯發(fā)展第三節(jié)產(chǎn)業(yè)化語境下我國動畫創(chuàng)制的美學(xué)規(guī)制第四節(jié)產(chǎn)業(yè)化語境下我國動畫創(chuàng)制的應(yīng)對策略第五節(jié)產(chǎn)業(yè)化語境下我國漫畫創(chuàng)作的整體景觀第六節(jié)產(chǎn)業(yè)化語境下我國漫畫創(chuàng)作的美學(xué)規(guī)制第七節(jié)產(chǎn)業(yè)化語境下我國漫畫創(chuàng)作的邏輯演變第八節(jié)新媒體動漫藝術(shù)創(chuàng)作與生產(chǎn)的美學(xué)規(guī)制
第六章產(chǎn)業(yè)化語境下藝術(shù)創(chuàng)作的美學(xué)規(guī)制第一節(jié)產(chǎn)業(yè)化語境下設(shè)計藝術(shù)創(chuàng)作的狀況第二節(jié)產(chǎn)業(yè)化語境下設(shè)計藝術(shù)的審美特征第三節(jié)圖像時代我國包裝設(shè)計的美學(xué)規(guī)制第四節(jié)我國當(dāng)代城市景觀設(shè)計的美學(xué)規(guī)制第五節(jié)消費(fèi)社會語境設(shè)計美學(xué)的商品敘事第六節(jié)產(chǎn)業(yè)化語境下美術(shù)創(chuàng)作的美學(xué)規(guī)制
第七章發(fā)達(dá)資本主義國家文藝創(chuàng)制的美學(xué)規(guī)制第一節(jié)產(chǎn)業(yè)化語境下美國影視創(chuàng)制的美學(xué)規(guī)制第二節(jié)產(chǎn)業(yè)化語境下日本動漫創(chuàng)制的美學(xué)規(guī)制第三節(jié)產(chǎn)業(yè)語境下韓國電視劇創(chuàng)制的美學(xué)規(guī)制第四節(jié)產(chǎn)業(yè)化語境中《哈利·波特》的美學(xué)規(guī)制第五節(jié)產(chǎn)業(yè)化語境下災(zāi)難電影創(chuàng)制的美學(xué)規(guī)制
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記

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