總序
序——舞蹈批評學的期待
第一編 文藝批評與舞蹈批評
文藝批評的理論與方法
藝術批評的標準與方法
文藝批評呼喚中國藝術理論的新體系
舞蹈的文學參與
——談為舞蹈起個好名兒
舞蹈的批評與批評的藝術


第二編 舞蹈批評的理論與方法
論舞蹈批評家與舞蹈批評
新中國舞蹈評論50年
價值學視野中的舞蹈批評
舞蹈批評的灰色理論
關于舞蹈分類問題的幾點思考
舞蹈精品理念
八十年代：舞蹈本體意識的蘇醒
九十年代：舞蹈本體意識的認同
——第四屆全國舞蹈（獨雙三）比賽觀后
舞蹈本體論與舞蹈批評學
——兼談舞蹈的心理學分類方法
舞蹈之“以舞為本”的絕癥
君在何處弄清影
——舞蹈身體語言形態(tài)簡析
舞蹈審美六題
走向科學的舞蹈審美研究
——舞蹈形態(tài)學學科研究之我見
當代舞蹈創(chuàng)作與美學自覺
舞蹈美學漫談
——舞蹈批評的美學理論與方法（從再現(xiàn)到表現(xiàn)）
舞蹈審美民主化的忖度
歐美現(xiàn)代派舞蹈家的審美觀
中國舞蹈動律形態(tài)與太極意象
舞蹈美學學科建設的幾點思考
論中國當代舞蹈的價值取向
武術舞蹈的本體特質與審美價值
舞蹈藝術心理學發(fā)凡
——兼談舞蹈批評的心理學方法
舞蹈：從動態(tài)形象構成走向視覺心理構成
——兼談視覺心理研究對舞蹈創(chuàng)作意識的影響
直指心靈的舞蹈自覺
——從舞劇《千手觀音》看“格式塔”編 舞理念
心理距離說
——舞蹈批評的重要理論
舞蹈感覺
——舞蹈批評的首要標準
舞蹈與移情
——舞蹈批評的重要標準（抒情與表現(xiàn)）


第三編 舞蹈批評與舞蹈創(chuàng)作研究
我對舞蹈創(chuàng)新的思考
新時期小型舞蹈創(chuàng)作與舞蹈藝術思潮
從《人民勝利萬歲》到中華《復興之路》
——新中國舞蹈藝術六十年感思
建國六十年中國舞蹈創(chuàng)作的發(fā)展與繁榮
北京舞蹈學院舞蹈創(chuàng)作的回顧與展望
——寫于舞院五十五年院慶
當代舞劇理念的一點拙見
——兼談我院五年來的舞劇創(chuàng)作
舞蹈創(chuàng)作的當代命題與對策
——論中國美學思想與舞蹈創(chuàng)作實踐
“學院派”鎧甲中的學科、舞種及其創(chuàng)作
舞劇結構模式的定型、變異及其更新
傳媒世界的舞蹈盛宴
——寫在第四屆CCTV電視舞蹈大賽之后
舞種角度下的舞劇言語
中國民間舞蹈從民間向劇場的轉換
民間舞發(fā)展與創(chuàng)作：以不變應萬變
民族民問舞蹈創(chuàng)作談
“文明碰撞”下中國民族民間舞蹈創(chuàng)作的困境
從中國社會轉型的角度解讀當代中國舞蹈創(chuàng)作的轉型
——獻給中國改革開放三十周年


第四編 舞蹈評論與作品分析
瑰麗多彩的地域風情
——評舞蹈詩《家住長江邊》
《秘境之旅》評點
童年的眼淚
——為《云南映象》而流
“原生態(tài)”改造了原生態(tài)
——再看《云南映象》
從“心理距離”看《云南映象》
——兼談原生態(tài)民間舞、學院派民間舞和舞蹈詩的差異與特征
民族民間舞劇《第五朵金花》似一朵漲圓的奇葩
《媽勒訪天邊》觀感
《黃河》之后：中國古典舞創(chuàng)作態(tài)勢分析
古典意蘊現(xiàn)代探求
——古典舞作品《粉墨》觀后
《徽班》：讓我淚流滿面
從“心理距離”看《霸王別姬》：悲劇的距離
從“心理距離”看《書韻》和《扇舞丹青》
孫穎與他的《銅雀伎》
芻議新時期中國古典舞作品的一些問題
貝雅與他的《生命之舞》
評芭蕾舞劇《梅蘭芳》
我看《夢紅樓》
我們的《紅色娘子軍》
心理芭蕾的成功嘗試
——評析芭蕾舞劇《牡丹亭》
從“心理距離”看《天鵝湖》：天鵝何以起死回生?
中國現(xiàn)代舞展演舞評系列之四
醇厚與靈變
——評現(xiàn)代舞新作《四喜》
有感于舞劇《深圳的故事》的創(chuàng)新有創(chuàng)作思想的淺見
《神與狗》啟示錄
——觀荷蘭舞蹈劇場二團演出
淺談現(xiàn)代舞劇《雷和雨》的現(xiàn)代主義精神
王玫和她的《雷和雨》
再評王玫的《雷和雨》
大師與小虱子