《文學江蘇讀本》（第二輯9本），承續(xù)了第一輯的脈絡，選取明清時期與江蘇有關的著名小說家9位，以適當?shù)钠�，有趣的敘事，學術的內涵，高雅的品味，生動準確、系統(tǒng)客觀地展示文學家們異樣的人生軌跡、生命歷程，多姿多彩的文學藝術貢獻。
《晚明"曲壇盟主":話說沈璟》由江蘇人民出版社出版。
朱萬曙，1962年5月出生于安徽省潛山縣，南京大學文學博士，曾任教育部人文社會科學重點研究基地安徽大學徽學研究中心主任、安徽大學文學院院長、中文系主任，安徽省“皖江學者”講席教授。
引言
（一）傳奇創(chuàng)作
（二）散曲
（三）曲譜及曲論
一、沈瑕的家世與生平
（一）吳江沈氏世家
（二）從神童到進士
（三）京官十五年
（四）壯歲辭官及其原因
（五）寄情詞曲
（六）曲學朋友
（七）“儒道互補”的思想
二、“屬玉堂”中的戲曲創(chuàng)作
（一）沈璟創(chuàng)作概貌與創(chuàng)新
（二）“場上之曲”的藝術特征
（三）水滸戲《義俠記》
（四）市井風情戲《博笑記》
（五）散曲及詩文創(chuàng)作
三、沈璟的曲學及其貢獻
（一）明中葉戲曲創(chuàng)作的技術性難題
（二）“詞人當行，歌客守腔”：（二郎神）套曲的理論指向
（三）《南詞全譜》：沈璨曲學對技術性難題的化解
（四）“湯、沈之爭”的是與非
四、吳江沈氏的戲曲之風
（一）從文學世家到戲曲世家
（二）沈自晉與他的《望湖亭》傳奇
（三）沈自徵和他的《漁陽三弄》雜劇
（四）吳江沈氏女作家群體
版權頁：
在這個場面里，武松與老虎的搏斗有三個回合，開始是他躲，后來他打虎，虎走脫逃跑，他又拿住老虎并將它打死，由退而進，層次分明。武松的唱詞安排也很講究層次，開頭幾句表現(xiàn)了他在棍子打斷后面對猛虎不免緊張的心情：“俺這里趨前退后忙，這孽畜舞爪張牙橫”，但是他憑自己的威勇打死老虎后，就非常輕松并且幽默地唱：“你今日途也么窮，抵多少花無百日紅”，顯出了他的英雄本色。周貽白先牛在《中國戲劇史長編》中評論這一場面道：“由此可見，沈氏撰作此曲，及使用口語和諺俗，已很自然，這較之《紅蕖記》那種扭捏作態(tài)的寫法，不但有了一定的距離，而且可以單從這兩支曲子里看出武松和那只猛虎的形象和動作來�！边@場戲在后世一直傳演于舞臺，大概也就是因為如此吧！
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