上篇 中國音樂賞析
第一章 漫步中國音樂史長廊
第一節(jié) 八音克學(xué)
第二節(jié) 盛唐歌舞
第三節(jié) 小紅低唱
第四節(jié) 花雅之爭
第五節(jié) 西樂東漸
一、學(xué)堂樂歌
二、專業(yè)音樂教育
三、音樂與救亡圖存
四、音樂的革命化、民族化、群眾化
五、“樣板戲”的音樂成就
六、改革開放以來的音樂發(fā)展
第二章 中國音樂的體裁與名作欣賞
第一節(jié) “思無邪”——民歌
一、勞動(dòng)號(hào)子
二、山歌
三、小調(diào)
第二節(jié) “負(fù)鼓盲翁正作場”——曲藝
一、蘇州彈詞
二、京韻大鼓
三、單弦牌子曲
第三節(jié) “血?dú)鉃橹畡?dòng)蕩”——戲曲
一、昆曲
二、京劇
第四節(jié) “洋洋乎盈耳”——器樂
一、琴
二、箏
三、琵琶
四、二胡
五、笛
六、笙
七、嗩吶
八、江南絲竹
九、廣東音樂
上篇結(jié)語

下篇西方音樂賞析
第三章 阿波羅的饋贈(zèng)——古代希臘和羅馬音樂
第一節(jié) 里拉與詩人——古希臘音樂
第二節(jié) 鼓號(hào)與武士——占羅馬音樂
第三節(jié) 呼喚拯救——早期基督教音樂
第四章 十字架下的吟詠——巾世紀(jì)音樂
第一節(jié) 虔敬的祈禱——基督教音樂的初建
一、格里高利圣詠
二、教會(huì)音樂理論
三、格里高利圣詠的發(fā)展
第二節(jié) 藝術(shù)的葫芽——多聲音樂的形成和世俗音樂的發(fā)展
一、多聲音樂的形成
二、世俗音樂的發(fā)展
第三節(jié) “新藝術(shù)”
第五章 自然與愛的和諧——文藝復(fù)興時(shí)期的音樂
第一節(jié) 第一支大師對(duì)伍——英國，勃艮第法-佛蘭德樂派
第二節(jié) 清新的田園牧歌——文藝復(fù)興時(shí)期的世俗音樂
一、意大利世俗聲樂作品
二、法國及其他國家世俗聲樂作品
三、16世紀(jì)的樂器和器樂
第三節(jié) 上帝是我們的堅(jiān)固堡壘——文藝復(fù)興晚期的宗教音樂
一、宗教改革和新教音樂
二、反宗教改革和天主教音樂
第六章 激情與理性的建構(gòu)——巴羅克時(shí)期的音樂
第一節(jié) 巴羅克音樂風(fēng)格概述
第二節(jié) 帷幕升起——巴羅克歌劇及其他大型聲樂體哉
一、歌劇的誕生
二、意大剩歌剛
三、法、英、德國歌尉
四、其他大型聲樂體裁
第三節(jié) 鍵盤與絲弦的共鳴——巴羅克器樂
一、鍵盤樂
二、弦樂獨(dú)奏曲、室內(nèi)樂及大型器樂合奏
第四節(jié) 巴羅克藝術(shù)巔峰——巴赫和亨德爾
一、巴赫
二、亨德爾
第七章 理想主義的光輝——古典主義時(shí)期的音樂
第一節(jié) 探索時(shí)代——前古典時(shí)期
一、正歌尉的改革和喜歌尉的興起
二、器樂風(fēng)格的轉(zhuǎn)型和交響曲體裁的奠基
第二節(jié) 交響時(shí)代——古典主義盛期
一、交響樂之父——海頓
二、永恒的陽光——莫扎特
三、用痛苦換來歡樂——貝多芬
第八章 狄奧尼索斯的狂喜——浪漫主義時(shí)期的音樂
第一節(jié) 音樂的述說一標(biāo)題音樂綜合藝術(shù)和純音樂
第二節(jié) 人生的詠嘆——歌劇藝術(shù)的發(fā)展與變革
一、意大利歌劇
二、法國歌尉
三、德國歌劇
第三節(jié) 紡車旁的心曲——歌曲與小型器樂曲
一、歌曲
二、器樂
第四節(jié) 絢爛的田野——民族樂派的興起
第五節(jié) 告別——浪漫風(fēng)格晚期以及對(duì)傳統(tǒng)的背離
第九章 多元時(shí)代——20世紀(jì)音樂
第一節(jié) 20世紀(jì)上半葉的音樂
一、揭示人生的苦難——表現(xiàn)主義音樂
二、大地深處——民族主義音樂
三、向傳統(tǒng)致敬——新古典主義音樂
第二節(jié) 20世紀(jì)下半葉的音樂
一、整體序列主義
二、偶然音樂
三、電子音樂
四、簡約派
五、拼貼音樂
六、新浪漫主義
七、第三溯流
下篇 結(jié)語
參考文獻(xiàn)