在實(shí)現(xiàn)了民族的政治獨(dú)立和經(jīng)歷了50年經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重大前提下，文化家園建設(shè)的議程終于歷史地突出地?cái)[在了當(dāng)今國(guó)人的面前，這正好印證了*曾經(jīng)講過(guò)的一句話：隨著經(jīng)濟(jì)建設(shè)高潮的到來(lái)，我們將不可避免地迎來(lái)一個(gè)文化建設(shè)的高潮。如果說(shuō)20世紀(jì)50年代新中國(guó)的大規(guī)模文化掃盲運(yùn)動(dòng)，僅僅是文化建設(shè)的初級(jí)水平的話，那么，我們眼下正在疾呼和操作的文化體制改革，毫無(wú)疑問(wèn)，當(dāng)是文化建設(shè)進(jìn)一步向著縱深發(fā)展，當(dāng)是為著大舉提升中華民族的文化實(shí)力。
　　筑起我們新的文化家園，決不是一首輕松的流行歌曲或一部詼諧的喜劇影片。進(jìn)入21世紀(jì)后，世界各國(guó)尤其是主要大國(guó)都認(rèn)識(shí)到：國(guó)與國(guó)之間的競(jìng)爭(zhēng)和較量，不僅表現(xiàn)在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等方面的硬實(shí)力上，而且也表現(xiàn)在文化方面的軟實(shí)力上。當(dāng)今中國(guó)雖然取得了舉世矚目的巨大成就，但從總體來(lái)看，仍然是一個(gè)正在崛起的弱勢(shì)國(guó)家。在經(jīng)濟(jì)全球化的文化語(yǔ)境下，我們發(fā)現(xiàn)自身仍然處于相當(dāng)不利的位置。譬如，作為超強(qiáng)勢(shì)國(guó)家的美國(guó)，它的電影生產(chǎn)量只占全球總量的6％左右，但卻占了全球放映總時(shí)間的80％；又如，我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)約占GDP的3％，而發(fā)達(dá)國(guó)家的文化產(chǎn)業(yè)一般可達(dá)到GDP的12％左右。這類“慘不忍睹”的數(shù)字，我們還可以列出不少。
　　來(lái)自國(guó)外的壓力和國(guó)內(nèi)的大勢(shì)，驅(qū)使著李思屈、蔣曉麗、袁勇麟、殷俊等一批有著強(qiáng)烈責(zé)任感和使命感的中青年學(xué)者為國(guó)分憂，他們熱切地企盼在實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興中貢獻(xiàn)自己的一份綿薄之力。于是，他們盡力盡心，編著了這套十卷本的《21世紀(jì)文化產(chǎn)業(yè)前沿》叢書(shū)。我大致翻閱了書(shū)稿，覺(jué)得這套叢書(shū)視野開(kāi)闊，恢宏大氣，精當(dāng)論述不時(shí)閃現(xiàn)，獨(dú)到見(jiàn)解經(jīng)常放光；雖略感浮光掠影之嫌，但引人入門(mén)、發(fā)人深思之功，卻是不可否認(rèn)的。起步往往是不夠穩(wěn)當(dāng)?shù)�，但它是非常重要的，至少可為文化研究的興趣者提供一個(gè)顯眼的路標(biāo)。