劇史辨蹤
楊鳴玉之謎
《盜魂瓶》之傳承與殄滅
請記住陳桂寶這個名字
梅巧玲有筆財富
關于朱洪福身段口訣的思索
使命系于一人——戲曲傳承的特有現象
還原牛松山
說《夜奔》
說《安天會》
說《刀會》
關于尚和玉收徒侯永奎的猜想
說《金刀陣》
郝壽臣《荊軻傳》與梁啟超《易水歌》
毹邊雜筆
說京昆之別
再說京昆之別
三說京昆之別——兼論京劇最后的家底
大學校長與昆曲一
好像掉到臺上似的
聽了黃桂秋后想到的
要多高有多高
魚跳舞與走泥路
“bia”的一聲絕響
蟒縱
連闊如與李萬春演出的“始"與“末”
我聽周信芳
蘇三起解時，沒有低頭
聽戲聽哭了
誰綁架了裘繼戎的心靈
警惕自己也有可能成害——《除三害》的啟迪
《名凈十三絕》成畫記
程少巖先生
凈魂
贊吳鈺璋勾臉
記劉曾復先生的幾次談話
臉譜發(fā)微
藝術的力量——說錢金福李過臉譜
搶救與繼承——我的臉譜繪畫想法
臉譜鱗爪
魯達的“臉”是怎么丟的——說說《打鄭屠》這出戲
人面不知何處去——臉譜考源中的盲點
蘇昆臉譜演變指陳
清官戲畫是不是“臺上的東西”——說說臉譜流變中的“時間差”
變無形為有形
從臉譜演變辨別《妙峰山廟會圖》的繪制年代
郝壽臣項羽臉譜考源
開門人和搭臺者——簡評郝壽臣、劉曾復對臉譜認知的貢獻
臉譜與“臉譜化”
試析京劇臉譜的識人之智
《臉譜流變圖說》前言
《臉譜流變圖說》跋
學術評鑒
說《覃思》
辨章學術考鏡源流
《臉譜流變圖說》序
《臉譜覃思》序
《臉譜流變圖說》讀后感
按圖索“跡”，開創(chuàng)臉譜研究的新格局——寫在《臉譜流變圖說》出版之后
李孟明臉譜繪畫三味