秋天乍接到要求，請(qǐng)將《浮生六記》譯作現(xiàn)代文時(shí)，我挺費(fèi)了番躊躇：翻譯文言文，尤其是妙文，從來(lái)吃力不討好。中國(guó)明清之后好文言文，妙處多不在辭藻鋪排，而在文氣流動(dòng)、詞采精煉，假設(shè)文蕈如酒，經(jīng)了翻譯，便成米飯，少了醇釅的韻致。
　　最后答應(yīng)下來(lái)，幾個(gè)緣由。一自然是出版方給了極大的自由度；二是《浮生六記》畢竟是以散文敘寫家常事，不是微言大義、錯(cuò)一個(gè)字就要?dú)㈩^的經(jīng)典；三是作者沈復(fù)沈三白，蘇州人，所寫情狀，大多在江南，而我是無(wú)錫人，沈復(fù)所寫的江南吳地風(fēng)情樣貌，大多見(jiàn)識(shí)過(guò)了。如果他出身雁門代北，專門寫平沙漠漠，我大概也無(wú)從入手了。
　　翻譯這文章之前犯過(guò)一陣難，因?yàn)橹鹱种鹁涞胤�譯過(guò)來(lái)，雖然淺近明白，但過(guò)于機(jī)械，文采風(fēng)流，不免全失；擅自用現(xiàn)代語(yǔ)全然改寫，又不太像話。林語(yǔ)堂先生曾經(jīng)有過(guò)全本翻成英語(yǔ)之舉。想一想，倘若直接翻成另一種語(yǔ)言，雖說(shuō)更難些，倒真可以死心塌地，不用考慮漢語(yǔ)原味的問(wèn)題了。
　　后來(lái)開(kāi)始動(dòng)手時(shí)，我的選擇，還是盡量按著原文節(jié)奏來(lái)翻，句式字眼，盡量保留，只是翻譯之外，另加了些虛字墊字，偶爾加一句話來(lái)解釋前文所省，以求文氣通透。打個(gè)比方，原文如骨，那么我所做的，就是在起承轉(zhuǎn)合間加一些筋肉，盡量保持文脈流暢，讀來(lái)也好咬嚼些。當(dāng)然，如此處理，許多句子就近于白話文了。好在原文多以敘述日常生活各類事項(xiàng)為主，希望也不會(huì)因此顯得過(guò)于突兀。
　　眾所周知，《浮生六記》說(shuō)是六篇，如今僅存四卷�！案∩�”二字，是李白所謂“而浮生若夢(mèng)，為歡幾何”。四篇文字，除了《坎坷記愁》，剩下三章，還真都是談?wù)撋�活�?xì)節(jié)、為歡之事：閨房之樂(lè)、詩(shī)酒之樂(lè)、游玩之樂(lè)，都是典型中國(guó)文人的清淡閑雅情致。其《閑情記趣》一章里，談?wù)擆B(yǎng)花尋石、布設(shè)園林的段落，頗有趣味，可見(jiàn)沈復(fù)是位實(shí)干動(dòng)手型的，倒不像其他名家，只是指點(diǎn)評(píng)論一下便過(guò)去了；《浪游記快》，也因?yàn)樗�幕游在外的身份，以及窮困潦倒還不忘去郊游的旺盛精力，顯得很是熱鬧，風(fēng)景層疊，目不暇接。
　　當(dāng)然，若要挑剔，則沈復(fù)的文筆見(jiàn)識(shí)、詳略取舍，并不比李漁、張岱那些大師們強(qiáng)，文中自然也不免如袁枚先生那類乾隆年間才子們似的，時(shí)不常要顯擺一下“兄弟我這個(gè)也是懂的”的勁兒，以及“這里其實(shí)未必要寫，但我舍不得刪嘛”的調(diào)調(diào)。但好在，如他自己篇首自謙所云，這文童“不過(guò)記其實(shí)情實(shí)事而已”。吹毛求疵，則他許多敘述，未必如他自己想象得那么有趣，但在“如實(shí)道來(lái)”方面，細(xì)微曲折，都點(diǎn)到了。沈復(fù)雖然是讀書人，而且時(shí)時(shí)標(biāo)榜好詩(shī)文喜風(fēng)雅，還以林和靖自況，但性格上卻是典型江南市民：好熱鬧，喜交友，聲色美景娛目的，他都不討厭。所以記敘下來(lái)，雖然許多事平鋪直敘，也算是熱熱鬧鬧。所謂不以文勝，而以質(zhì)取吧。倘若說(shuō)《金瓶梅》全書，可以當(dāng)作明時(shí)市井風(fēng)物的百科全書來(lái)看待，《浮生六記》也可以當(dāng)作乾隆年間蘇州書生家庭市井的一幅卷軸畫來(lái)欣賞——還是加了大量風(fēng)景描繪的山水卷軸呢。