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　　毫無疑問，韓陽的徽派山水是對于身邊地域的描繪，顯示了當代中國山水畫的藝術個性生成不能離開特定地域的審美特征。他的帶有濃郁鄉(xiāng)情的徽派山水，不只是畫皖南的現實風光，而是通過皖南的景致傳達他的文化情懷與精神；和他給人的真誠儒雅印象一樣，他的作品不僅呈現了皖南的山容水貌，而且傳遞了皖南細膩委婉、溫潤清逸的氣質與底蘊。他的徽派山水，在總體的取向上是蒼潤、秀麗、溫和、平淡、蕭散的，在灑脫而簡遠、豐厚而意長的境界中，彌散出淡泊的人生態(tài)度和平和的循世情懷。這種審美取向與人格境界，無不顯示了新安畫派及其傳承者對于他的影響，他們共同追求的，是將中國文化的氣脈和文人畫筆墨語言的探索糅合一體所表達出的“天人合一”、“形神合一”的審美情趣和審美意境，而韓陽在山水畫語言上的本土文化性探索，更加明晰了中國山水畫的價值取向與審美趣味完全可以在傳統(tǒng)山水畫領域標新立異，創(chuàng)出一條新途。我期待韓陽能夠在這條創(chuàng)作的道路上繼續(xù)精進，為當代中國山水畫的發(fā)展積累更有價值和意義的實踐經驗。

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