巖畫(huà)屬于人類早期的文化活動(dòng)，帶有明確的原始思維特征和蒙昧?xí)r期的藝術(shù)特色，屬于原始藝術(shù)的范疇，一般擁有上千年甚至上萬(wàn)年的歷史。同時(shí)巖畫(huà)又是一種世界性的具有普遍意義的文化現(xiàn)象。我國(guó)是世界上最早記錄巖畫(huà)的國(guó)家，但真正意義上的巖畫(huà)的考察與發(fā)現(xiàn)主要是在新中國(guó)成立之后，尤其是20世紀(jì)80年代。本卷通過(guò)對(duì)我國(guó)不同地區(qū)巖畫(huà)的分析與比較，讓讀者對(duì)這門(mén)古老而又年輕的藝術(shù)有個(gè)全面直觀了解，以促進(jìn)這門(mén)藝術(shù)的研究和發(fā)展。中國(guó)古代版畫(huà)不單純是畫(huà)家的作品，而是畫(huà)家、刻工和印刷工三者共同完成的作品。它是隨著雕版印刷術(shù)的發(fā)明而出現(xiàn)的。它起源于隋唐時(shí)期，發(fā)展于宋元時(shí)期，到了明代后半期是它的鼎盛時(shí)期，到了清朝晚期，隨著西方新的印刷技術(shù)的傳入和推廣而逐漸衰亡。在版畫(huà)鼎盛的明代后期，小說(shuō)、戲曲的版畫(huà)取代了宗教版畫(huà)，成為主流，其他各種題材的版畫(huà)，也涌現(xiàn)出大量的名作佳構(gòu)。這時(shí)期書(shū)坊林立、刻家蜂起，在全國(guó)到了無(wú)地不刻書(shū)，無(wú)書(shū)不有圖的地步，并形成了建安派、金陵派、徽派三大版畫(huà)藝術(shù)流派。本卷所收的版畫(huà)可以讓我們清晰地了解這朵已經(jīng)消失的藝術(shù)奇葩的無(wú)窮魄力。