上編 中國(guó)文學(xué)的敘事傳統(tǒng)
第一章 春秋筆法：內(nèi)涵外延與本質(zhì)特征
一、內(nèi)涵：春秋五例
二、外延：一名三義
三、特征：尚簡(jiǎn)用晦
第二章 春秋筆法：淵源流變與會(huì)通
一、春秋筆法的淵源與形成
二、春秋筆法的流變與會(huì)通
第三章 春秋筆法：《春秋》、《左傳》、《國(guó)語(yǔ)》之?dāng)⑹?br>一、約言示義：《春秋》的記事特征
二、《春秋》與“百?lài)?guó)春秋”、《竹書(shū)紀(jì)年》之記事
三、《春秋》與甲骨文、青銅銘文之記事
四、《左傳》、《國(guó)語(yǔ)》之?dāng)⑹?br>第四章 史遷筆法：寓論斷于序事
一、述而不作：借史料之取舍傳心中之隱曲
二、據(jù)事直書(shū)：詞不迫切而意獨(dú)至
三、側(cè)筆旁議：托他人之口代作者之言
第五章 史遷筆法：藏美刺于互見(jiàn)
一、引言
二、屬辭比事
三、人物摹寫(xiě)
第六章 史遷筆法：定褒貶于論贊
一、史書(shū)論贊與“君子曰”
二、史遷論贊與“太史公曰”
三、論贊之“顯”：妍媸畢露
四、論贊之“隱”：微婉以諷
第七章 古文筆法：韓柳古文的褒貶和諷喻
一、辭令褒貶
二、導(dǎo)揚(yáng)諷喻
三、風(fēng)格特色
第八章 小說(shuō)筆法：敘述者和視角
一、引言
一、春秋筆法與敘述者
二、春秋筆法與敘事視角
第九章 小說(shuō)筆法：結(jié)構(gòu)和寓意
一、引言
二、“綴段”形態(tài)意脈貫穿
三、“網(wǎng)狀”結(jié)構(gòu)紀(jì)傳關(guān)鎖
第十章 小說(shuō)筆法：敘事和技巧
一、露珠映曰一葉知秋
二、草蛇灰線(xiàn)綿針泥刺
三、曲筆回護(hù)褒貶有度
四、明鏡照物妍媸畢露

下編 中國(guó)文學(xué)的抒情傳統(tǒng)
第十一章 “詩(shī)”之興：興的三重內(nèi)涵及其嬗變
一、祭祀之興：隱喻象征
二、政教之興：美刺寄托
三、詩(shī)學(xué)之興：韻味無(wú)窮
第十二章 詩(shī)具史筆：《詩(shī)》亡然后《春秋》作
一、“《詩(shī)》亡然后《春秋》作”的文獻(xiàn)解讀
二、賦詩(shī)言志的話(huà)語(yǔ)模式及其功能
三、詩(shī)具史筆的詩(shī)學(xué)價(jià)值
四、詩(shī)具史筆的理論缺失
第十三章 史蘊(yùn)詩(shī)心：《春秋》作而《詩(shī)》未亡
一、史蘊(yùn)詩(shī)心及其表現(xiàn)
二、史蘊(yùn)詩(shī)心的意義和價(jià)值
第十四章 游仙：精神世界的詩(shī)意漫游
一、游仙的涵義
二、游仙的淵源與流變
三、游仙詩(shī)：游仙的藝術(shù)表現(xiàn)
第十五章 三曹詩(shī)歌的意象與風(fēng)格
一、曹操與曹丕的詩(shī)歌意象
二、曹植詩(shī)歌的意象與風(fēng)格
第十六章 宮體詩(shī)的現(xiàn)代闡釋
一、貴形略神
二、貴情略理
三、宮體詩(shī)與南朝審美意識(shí)
四、簡(jiǎn)短的結(jié)語(yǔ)
第十七章 唐太宗詩(shī)歌詩(shī)論及其作用
一、前代之承續(xù)
二、詩(shī)作之短長(zhǎng)
三、作用之得失
第十八章 李白的浪漫精神與詩(shī)美特征
一、李白的浪漫精神
二、李白的詩(shī)美特征
第十九章 杜甫的寫(xiě)實(shí)精神與詩(shī)美特征
一、杜甫的寫(xiě)實(shí)精神
二、杜甫的詩(shī)美特征
第二十章 白居易詩(shī)歌的諷喻特色和詩(shī)論
一、白詩(shī)的諷喻特色
二、白居易詩(shī)教理論
第二十一章 唐代詩(shī)人簡(jiǎn)論
一、陳子昂詩(shī)：風(fēng)雅興寄慷慨不平
二、王維詩(shī)：詩(shī)中有畫(huà)畫(huà)中有詩(shī)
三、岑參詩(shī)：雄俊瑰麗尚奇主景
四、李賀詩(shī)：虛荒誕幻奇崛冷艷
五、李商隱詩(shī)：深情綿邈綺麗精工
主要參考文獻(xiàn)