本書主要講述了中日兩國(guó)的電影發(fā)展歷史，以及兩國(guó)左翼電影人之間的相互關(guān)聯(lián)與相互影響。作者從歷史背景、文化淵源、文本分析、藝術(shù)對(duì)比等不同角度切入主題，對(duì)中日兩國(guó)電影領(lǐng)域的過(guò)往與發(fā)展、交流與影響做出了清晰準(zhǔn)確的判斷。尤為難得的是，作者以人為本，通過(guò)對(duì)具體的電影人的分析，對(duì)中日兩國(guó)電影領(lǐng)域的關(guān)系做出全面深入的解讀。很多不為當(dāng)代人所熟悉的電影人，如中國(guó)的張善琨、卜萬(wàn)蒼，日本的巖崎昶、辻久一等，以及他們之間的互動(dòng)，在書中都有細(xì)致的考證，填補(bǔ)了中日兩國(guó)相關(guān)電影史研究的空白，具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值。
晏妮，清華大學(xué)外語(yǔ)系畢業(yè)，曾在中國(guó)電影家協(xié)會(huì)任職，后赴日本留學(xué)。早稻田大學(xué)研究生院文學(xué)研究科（戲劇/影像）博士前期課程畢業(yè)，一橋大學(xué)研究生院社會(huì)學(xué)研究科（歷史/社會(huì)）博士后期課程畢業(yè)，社會(huì)學(xué)博士。研究專業(yè)為中日比較電影史、影像學(xué)。
目錄
序章
一、國(guó)族電影與電影關(guān)系史
二、電影關(guān)系史的多義性
三、如何闡述多義性
第一章 越境的開始
一、邁向未知的領(lǐng)域
二、日本電影人的中國(guó)電影見聞
三、形形色色的上海夢(mèng)
第二章 交錯(cuò)的目光
一、作為情報(bào)的中國(guó)電影論
二、國(guó)際連帶的一頁(yè)—巖崎昶
三、不為人知的中國(guó)電影通—矢原禮三郎
四、從歐美電影通到中國(guó)電影通—內(nèi)田岐三雄和飯島正
五、中國(guó)電影論熱潮的高漲—從上海到其他地區(qū)
第三章 倒向戰(zhàn)時(shí)文化政策
一、未竟的同文同種之夢(mèng)—川喜多長(zhǎng)政
二、第二個(gè)巖崎昶—筈見恒夫
三、游動(dòng)于軍部與民間—辻久一
四、如何談?wù)撐幕�？—清水�?
第四章 大陸電影的歷史脈絡(luò)
一、大陸表象的流行—女性、戰(zhàn)場(chǎng)、領(lǐng)土
二、大陸言情劇的雙重性與李香蘭
三、言情劇的蛻變
四、轉(zhuǎn)向“大東亞電影”
第五章 大陸電影的越境
一、戰(zhàn)火中的電影制作—《東洋和平之路》
二、凝眸北京與京劇電影
三、上�！p重結(jié)構(gòu)的“中華電影公司”
四、“中聯(lián)”—一種逃避現(xiàn)實(shí)的選擇
五、所謂“大東亞電影”的二義性—《博愛》和《萬(wàn)世流芳》
六、合作乎？抵抗乎？—《烽火在上海升起》（《春江遺恨》）
第六章 對(duì)華電影擴(kuò)張的兩難之境
一、上海
二、華北
三、日本電影的受眾
第七章 電影受眾的多義性
一、《茶花女》輸入日本
二、《木蘭從軍》的越境史
三、孫悟空來(lái)了！長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬈惰F扇公主》輸入日本
四、演員身體的政治學(xué)與社會(huì)性別
終章 戰(zhàn)后的足跡
一、又一種非對(duì)稱關(guān)系
二、在冷戰(zhàn)的夾縫中
三、戰(zhàn)時(shí)的遺產(chǎn)
人名索引
注釋中所涉及著作的中日文對(duì)照表
參考文獻(xiàn)一覽
附錄資料（一） 戰(zhàn)爭(zhēng)期間在中國(guó)開辦的日中合資電影公司
附錄資料（二） 本書提到的主要電影作品一覽表
中文版后記
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