1959年8月19日,由郭沫若親筆題寫團名的河北省邯鄲市(邯鄲專區(qū))東風劇團成立。
東風劇團是在黨和國家領導人的親切關愛、在陳素真、宋淑云、桑振君等豫劇名家的悉心培養(yǎng)和梅蘭芳、尚小云、茍慧生等一代戲曲大師親臨指導之下成立的,逐漸成為邯鄲、河北乃至國家的一個代表性的藝術團體。劇團的牛淑賢、胡小鳳、苗文華、郭英麗“四朵梅花”,是東風豫劇藝術輝煌的標志。
東風豫劇南學豫劇唱腔、北學京劇表演,把京劇的富麗典雅和豫劇的豪放活潑有機融合,形成了“典雅細膩、新穎含蓄”的北派豫劇風格。東風劇團推動了中國豫劇的發(fā)展與創(chuàng)新,弘揚了中華戲曲藝術美學。
1959年8月19日,由郭沫若親筆題寫團名的河北省邯鄲市(邯鄲專區(qū))東風劇團成立。
東風劇團是在黨和國家領導人的親切關愛、在陳素真、宋淑云、桑振君等豫劇名家的悉心培養(yǎng)和梅蘭芳、尚小云、茍慧生等一代戲曲大師親臨指導之下成立的,逐漸成為邯鄲、河北乃至國家的一個代表性的藝術團體。劇團的牛淑賢、胡小鳳、苗文華、郭英麗“四朵梅花”,是東風豫劇藝術輝煌的標志。
東風豫劇南學豫劇唱腔、北學京劇表演,把京劇的富麗典雅和豫劇的豪放活潑有機融合,形成了“典雅細膩、新穎含蓄”的北派豫劇風格。東風劇團推動了中國豫劇的發(fā)展與創(chuàng)新,弘揚了中華戲曲藝術美學。
呼之欲出的“豫劇北派藝術”(序)
緒論
第一節(jié) 選題緣起
第二節(jié) 研究思路、研究方法與創(chuàng)新之處
第一章 東風豫劇的歷史源流
第一節(jié) 豫劇傳人河北
第二節(jié) 拜師名家
第三節(jié) 團長明星制
第二章 東風豫劇音樂的基本特征
第一節(jié) 豫劇音樂的基本樣態(tài)
第二節(jié) 東風豫劇音樂的表現特征
第三章 北派豫劇《芙蓉女》的唱腔音樂研究
第一節(jié) 樂思拓展的新穎含蓄與氣度
第二節(jié) 恰如其分地借鑒其他劇種元素,突出劇種意識
第三節(jié) 調式交替和離調運用的音樂效應
第四節(jié) 電聲樂器、合唱、舞曲運用的多樣化表現手法
第四章 牛淑賢的戲曲聲樂唱法研究
第一節(jié) 科學的發(fā)聲
第二節(jié) 字正腔圓
第三節(jié) 以情帶聲
……
第五章 “樣板戲”時期邯鄲東風豫劇《杜鵑山》的唱腔音樂研究
第六章 東風豫劇的桑派藝術
第七章 《莢蓉女》與《宇宙鋒》的劇本比較研究
第八章 東風豫劇《虎符》的版本研究
第九章 東風豫劇的追求
結語
參考文獻
附錄關于唱腔譜例的說明
后記