《三疊（室內(nèi)管弦樂(lè)）/四川音樂(lè)學(xué)院作曲與作曲技術(shù)理論學(xué)科建設(shè)系列叢書(shū)》的音樂(lè)構(gòu)思來(lái)源于古琴曲《梅花三弄》的主題。該作品以一個(gè)純五度音程（C-G）為中心進(jìn)行“五度三弄”。這個(gè)五度音程以不同的方式呈現(xiàn)，如和聲音程、旋律音程等，以此形成音響上的差異，再加上力度強(qiáng)弱、音區(qū)、音色等技術(shù)上的輔助產(chǎn)生更微妙的層次區(qū)分及空間變化。為了著重突出這個(gè)純五度，對(duì)中提琴第三、四弦進(jìn)行降四分之一音調(diào)弦，大提琴第三、四弦進(jìn)行升四分之一音調(diào)弦。經(jīng)過(guò)特殊調(diào)弦的五度音程與小提琴自然的純五度構(gòu)成對(duì)比。它們或先后出現(xiàn)或重疊形成色彩上微妙的明暗變化，更加突出了這個(gè)純五度。
　　《三疊（室內(nèi)管弦樂(lè)）/四川音樂(lè)學(xué)院作曲與作曲技術(shù)理論學(xué)科建設(shè)系列叢書(shū)》經(jīng)過(guò)三種狀態(tài)的變化，從而形成形態(tài)各異的三個(gè)部分即三疊。從整體來(lái)看，作品猶如一幅有著三個(gè)畫(huà)面的中國(guó)傳統(tǒng)屏風(fēng)畫(huà)，每一疊各自為一個(gè)相對(duì)完整的局部，有獨(dú)立的意境，展開(kāi)后互相交融，又構(gòu)成一幅更為開(kāi)闊的畫(huà)面。
　　《三疊（室內(nèi)管弦樂(lè)）/四川音樂(lè)學(xué)院作曲與作曲技術(shù)理論學(xué)科建設(shè)系列叢書(shū)》入選每?jī)赡昱e辦一次的“創(chuàng)造的森林”（SOZONOMORI）現(xiàn)代音樂(lè)會(huì)，并于2009年4月16日，由日本指揮家高關(guān)鍵指揮東京藝術(shù)大學(xué)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首演于東京藝術(shù)大學(xué)奏樂(lè)堂音樂(lè)廳。