“跨界電影”（crossover cinema），融合了生產(chǎn)、文本和接受三個(gè)層次的“跨越”。它描述這樣一種電影形式：在概念化和制作階段跨越了文化邊界，在文本層面表現(xiàn)出一種混合的電影語(yǔ)法，并在傳播和接受方面跨越了國(guó)別和區(qū)域。與“跨國(guó)電影”（transnational cinema）強(qiáng)調(diào)的本土文化輸出和全球合作制片的模式不同，“crossover”一詞隱含的“交叉、重疊”的詞源學(xué)意義描述出一種特殊的電影形式，即對(duì)地緣政治邊界基于影像的反映、構(gòu)建、干預(yù)和重新配置。這些影片往往融合了對(duì)殖民歷史的反思、傳統(tǒng)神話(huà)和文化的再闡釋、對(duì)西方意識(shí)形態(tài)霸權(quán)的反抗以及重塑世界秩序的欲望�！翱缭竭吔绲膩喼揠娪啊保�作為一種描述歷史的方式，指引我們看到“邊界”被拆除后的現(xiàn)實(shí)圖景。作為一種新的電影研究視角，其理論結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)生產(chǎn)一消費(fèi)的和美學(xué)一敘事的雙重維度需要被同時(shí)考察和分析。
本書(shū)聚焦曾經(jīng)（中國(guó)香港電影）和目前（印度電影）在區(qū)域性市場(chǎng)上有一定優(yōu)勢(shì)地位的兩個(gè)電影工業(yè)，從“跨界電影”的角度，探討其發(fā)展脈絡(luò)中的幾個(gè)關(guān)鍵性側(cè)面：概念、理論、早期形態(tài)、裂變過(guò)程及其在全球化時(shí)代的發(fā)展，最后從中國(guó)電影的題材和類(lèi)型上分析了其跨界的可能性。