這部中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒定研究領(lǐng)域中里程碑式的著作寫(xiě)于1969年到1972年間，這是中國(guó)書(shū)畫(huà)研究在西方的一個(gè)特殊的歷史時(shí)期。由于20世紀(jì)末海量資料相繼出版的時(shí)代還沒(méi)有到來(lái)，所以當(dāng)時(shí)只有一些關(guān)于中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏的基本資料可為西方所知。在這個(gè)重要的歷史關(guān)頭，一個(gè)優(yōu)秀的研究小組出現(xiàn)了，并且完成了這部書(shū)畫(huà)鑒賞巨著。普林斯頓大學(xué)的方聞教授、收藏家賽克勒博士（Sackler），以及普林斯頓大學(xué)兩位年輕的藝術(shù)史學(xué)家王妙蓮和傅申組成了一支夢(mèng)幻之隊(duì)，他們合作的成果即為這本以中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒賞為主題的藝術(shù)史巨著。

本書(shū)兩位作者組成了一個(gè)完美的研究團(tuán)隊(duì)。傅申，在中國(guó)臺(tái)灣接受教育，也是臺(tái)北故宮博物院的研究學(xué)者，在方聞教授的邀請(qǐng)下赴美學(xué)習(xí)。通過(guò)發(fā)表一系列關(guān)于中國(guó)早期繪畫(huà)鑒賞方面的重要文章，他在中國(guó)臺(tái)灣獲得了很高的聲望。王妙蓮也同為普林斯頓大學(xué)的博士研究生(他們兩人最終都在普林斯頓大學(xué)獲得了博士學(xué)位)，并把她在研究傳統(tǒng)歐洲藝術(shù)史上的知識(shí)帶到了合作研究之中。他們的這部著作，是在這個(gè)主題上對(duì)中國(guó)和西方學(xué)術(shù)傳統(tǒng)做出的創(chuàng)造性結(jié)合。

我認(rèn)為，在客觀上，每個(gè)研究中國(guó)繪畫(huà)的學(xué)者都受到了這本書(shū)的影響。我自己也熟讀此書(shū)，這些年來(lái)它給我?guī)��?lái)了無(wú)窮的收獲，也是我研究書(shū)畫(huà)鑒賞的關(guān)鍵性指南。自從1973年這部著作出版以來(lái)，關(guān)于這個(gè)領(lǐng)域陸續(xù)出現(xiàn)了很多重要的研究。但是沒(méi)有人能在思維的嚴(yán)密性和對(duì)中西傳統(tǒng)的綜合性上超過(guò)這部書(shū)。令人驚奇的是，這也是一部對(duì)中國(guó)藝術(shù)史領(lǐng)域之外的讀者來(lái)說(shuō)易于理解和有益的著作：信息量很大的文章和精美的插圖結(jié)合，這在最為專(zhuān)業(yè)的知識(shí)和對(duì)藝術(shù)史感興趣的廣大讀者間架起了一座頗具吸引力的橋梁。

作者的論述在書(shū)中涵蓋了很大的范圍從元代畫(huà)家馬琬直到20世紀(jì)大師張大千，而且對(duì) 17世紀(jì)的藝術(shù)家給予了特別的關(guān)注。最引人矚目的大概是他們對(duì)畫(huà)壇巨擘石濤的研究。他們關(guān) 于石濤及其追隨者的文章和個(gè)案研究把石濤研究提升到了一個(gè)新的高度。但是從個(gè)人視角，我 更想表達(dá)對(duì)作者研究鑒賞另一種類(lèi)型作品的欽佩。通過(guò)對(duì)從前被忽視的一枚小小鈐印的識(shí)讀， 以及通過(guò)尋求在一個(gè)藝術(shù)黃金時(shí)期諸多畫(huà)家中富有特色的藝術(shù)風(fēng)格之證據(jù)，他們把曾經(jīng)認(rèn)為是 戴進(jìn)所作的巨幅山水立軸（賽克勒藏畫(huà)研究中的第十一號(hào)作品）充滿(mǎn)自信地歸入幾乎不為人知的張積素名下。

和兩位作者一樣，我也是方聞教授的學(xué)生，這部當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)史研究巨著中深含方先生諸多 治學(xué)理念，思之動(dòng)容。此書(shū)寫(xiě)于四十年前，兩位敏慧的藝術(shù)史家的學(xué)識(shí)亦令我欽佩。彼時(shí)我們都還年輕。

班宗華