小小說(shuō)走到2022年◎ 王彥艷早在1958年，老舍就倡導(dǎo)作家多寫(xiě)小小說(shuō)。他在《多寫(xiě)小小說(shuō)》一文中指出：小小說(shuō)是最短的短篇小說(shuō)，比如說(shuō)每篇至多不超過(guò)兩千字。寫(xiě)短了有好處……知道的多而寫(xiě)的少，易于控制。善于控制是藝術(shù)本領(lǐng)。第一句話(huà)明確了小小說(shuō)的內(nèi)在本質(zhì)和外在形制。最短的短篇小說(shuō)，是在說(shuō)小小說(shuō)的小說(shuō)性。在小小說(shuō)文體發(fā)展的過(guò)程中，小說(shuō)性一直是它錨定的方向。不超過(guò)兩千字，是當(dāng)下小小說(shuō)的常規(guī)體量，并可預(yù)見(jiàn)，將來(lái)也是如此。后一句把人生的真意納入小小說(shuō)的創(chuàng)作，是肺腑之言，也道出了小小說(shuō)在一開(kāi)始被賦予的精英寫(xiě)作的底色�！抖鄬�(xiě)小小說(shuō)》載于1958年《新港》二、三月合刊號(hào)上。日后被小小說(shuō)業(yè)界推為小小說(shuō)文體核心倡導(dǎo)刊物的《百花園》，最早在1958年第2期刊發(fā)小小說(shuō)作品，并在同年第5期上呼吁作者繼續(xù)多寫(xiě)這種短小精悍生動(dòng)活潑的小小說(shuō)。因?yàn)樽x者愛(ài)讀，《百花園》上刊發(fā)的小小說(shuō)篇目逐月增加。在 1960 年，《百花園》 的月發(fā)行量穩(wěn)定在 1.6 萬(wàn)冊(cè)。1950年代后期至1960年代初期，是小小說(shuō)的第一波潮起，這波浪潮回落于1964年。時(shí)間到了1982年，《百花園》在第10期推出小小說(shuō)專(zhuān)號(hào)被業(yè)界解讀為小小說(shuō)文體的發(fā)軔。1985年，《小小說(shuō)選刊》 創(chuàng)刊，標(biāo)志著小小說(shuō)文體進(jìn)入高速發(fā)展期�！栋倩▓@》《小小說(shuō)選刊》 合力舉辦小小說(shuō)筆會(huì)、創(chuàng)作研討會(huì)、理論研討會(huì)等近百場(chǎng)，培養(yǎng)作者，倡導(dǎo)、規(guī)范文體。隨后，《天池小小說(shuō)》《微型小說(shuō)選刊》《小小說(shuō)月刊》等小小說(shuō)類(lèi)刊物相繼創(chuàng)刊，多家報(bào)紙開(kāi)設(shè)小小說(shuō)專(zhuān)欄。作家、評(píng)論家、文學(xué)報(bào)刊共同努力，積極推動(dòng)小小說(shuō)文體的發(fā)展。2010年，新修定的《魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例》中，小小說(shuō)被納入評(píng)獎(jiǎng)序列。在這個(gè)過(guò)程中，《百花園》《小小說(shuō)選刊》原總編輯楊曉敏的《小小說(shuō)是平民藝術(shù)》一文提出，小小說(shuō)是在精英文學(xué)與通俗文學(xué)之間打開(kāi)的一條大眾文學(xué)的通道。此文是海內(nèi)外小小說(shuō)研究者的必讀篇目，它明確了小小說(shuō)的平民性。這與老舍最初賦予小小說(shuō)的精英底色不同。這個(gè)不同，來(lái)自他在幾十年的文體倡導(dǎo)實(shí)踐中對(duì)小小說(shuō)的獨(dú)特認(rèn)識(shí)和深邃思考。他的理論代表了小小說(shuō)人的一種愿望。我們得承認(rèn)，藝術(shù)與生活之間或多或少是有對(duì)抗性的，小小說(shuō)人希望在一定程度上把這種對(duì)抗變?yōu)橐环N騰挪，即把藝術(shù)的因子更大可能地騰挪進(jìn)現(xiàn)實(shí)生活中去。小小說(shuō)的平民性，廣泛的作者基礎(chǔ)、讀者基礎(chǔ)，易讀易寫(xiě)易傳播讓這種更大可能有了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)條件。隨著我國(guó)的城市化進(jìn)程、新媒體的發(fā)展，小小說(shuō)對(duì)構(gòu)建城市文化市民階層必將起到深遠(yuǎn)的作用，而文化市民階層的形成，定會(huì)助推文藝創(chuàng)作由高原向高峰邁進(jìn)。幾十年的倡導(dǎo)與規(guī)范，小小說(shuō)已成為成熟的獨(dú)立于長(zhǎng)、中、短篇小說(shuō)之外的文體，成為小說(shuō)家族的四根柱子之一。在這個(gè)過(guò)程中，近千名小小說(shuō)作者創(chuàng)作活躍，每年有逾萬(wàn)篇小小說(shuō)作品發(fā)表。這就像少年的成長(zhǎng)，充滿(mǎn)生命力，也有危險(xiǎn)。有一階段，小小說(shuō)的危險(xiǎn)在于，海量的小小說(shuō)作品中不乏完成度極高的精品佳作，但也有作品老套、僵化、模式化。2017年左右，小小說(shuō)再次悄然發(fā)生變化。變化依然從《百花園》起，它明確提出小小說(shuō)要由文體自覺(jué)向文學(xué)自覺(jué)轉(zhuǎn)變，提倡用更為廣闊的文化視野、更為深廣的思維來(lái)創(chuàng)作小小說(shuō)。這是時(shí)代的要求，是讀者閱讀審美的要求，也是作者自我蛻變的結(jié)果。小小說(shuō)走到了2022年。太陽(yáng)鳥(niǎo)文學(xué)年選所選小小說(shuō)作品，注重誠(chéng)意之作、雄心之作。誠(chéng)意之作。所選作品規(guī)避了模式化、套路化的小小說(shuō)，注重對(duì)筆下人物、情感的誠(chéng)意，對(duì)一種理念的認(rèn)真思考，對(duì)一種信念的執(zhí)著堅(jiān)守。近年來(lái)，新中國(guó)成立70周年、建黨百年、抗疫、扶貧等宏大題材對(duì)文學(xué)輕騎兵小小說(shuō)提出了新的要求，小小說(shuō)對(duì)主旋律題材的書(shū)寫(xiě)有了和以往不同的新面目，這種面目體現(xiàn)在2022年的小小說(shuō)創(chuàng)作中，就是主旋律與高藝術(shù)品質(zhì)的較完美結(jié)合。聶鑫森的《方位》、喻永軍的《賓至》、蔡楠的《十八歲的李響》、何君華的《格桑梅朵》等就是如此。另外，軍旅作家的主旋律小小說(shuō)秉持了它們一貫的清澈、堅(jiān)定的氣質(zhì)形象，石鐘山的《老趙和小李》、胥得意的《灑在雪地上的淚珠》都在情感的內(nèi)斂之中煥發(fā)出太陽(yáng)般的能量。安石榴的《兄弟》和陳毓的《玉蘭探照》，用的是小小說(shuō)的經(jīng)典寫(xiě)法，即小小說(shuō)是結(jié)尾的藝術(shù)，但它們?cè)诮Y(jié)尾用的都是水流樣的順勢(shì)之力，而非刻意的堆砌之功。深切地理解他們的作品，就能很好地理解我們國(guó)人情感的真摯與性格的堅(jiān)韌。雄心之作的雄心可能并不存于創(chuàng)作者的心里，而是在編選者的眼里。有這份雄心的作者多是在小小說(shuō)文體發(fā)軔之初即投入小小說(shuō)創(chuàng)作，始終堅(jiān)守小小說(shuō)陣地，是小小說(shuō)作者隊(duì)伍的中堅(jiān)力量。他們創(chuàng)造的同時(shí)，思考這個(gè)文體的發(fā)展，并以創(chuàng)作實(shí)踐引領(lǐng)這個(gè)文體的發(fā)展，在小小說(shuō)發(fā)展史上留下不可磨滅的履跡。以侯德云、于德北、劉國(guó)芳、岑燮鈞、汪菊珍、蔣冬梅等為代表，他們的小小說(shuō)創(chuàng)作在當(dāng)下都表現(xiàn)出驚人相似的態(tài)勢(shì)，就是心沉靜，筆從容。侯德云早年的以《二姑給過(guò)咱一袋面》《冬天的葬禮》為代表的作品，筆觸直抵人性與歷史。到了以《大餑餑》為代表的他的當(dāng)下小小說(shuō)，和以往有了明顯不同。他著意在小小說(shuō)中追求敘述上的悠閑和細(xì)節(jié)中的精細(xì)。這種轉(zhuǎn)變很有代表性，也很有意味。小小說(shuō)由當(dāng)年的一波三折抖包袱轉(zhuǎn)入當(dāng)下的悠閑與精細(xì)。在悠閑的敘述中，《大餑餑》 里的劊子手如在眼前，讀者似乎可以感受到他衣服上透出的渾濁熱氣。在這渾濁的熱氣里，人們看明一個(gè)清末劊子手的生命真相，揣度這個(gè)人和古帝國(guó)命運(yùn)之間互為隱喻的關(guān)系。悠閑、精細(xì)里自有厚重、沉實(shí)的力道，賦予小小說(shuō)以大氣和分量。還有一類(lèi)小小說(shuō)作品，以一種超然于小小說(shuō)文體意識(shí)的態(tài)度被創(chuàng)作出來(lái)，賈平凹的《秦嶺記》、張望朝的《家長(zhǎng)》、洪兆惠的《去看林老師》、石舒清的 《轉(zhuǎn)機(jī)》、扎西才讓的 《油畫(huà)中的護(hù)燈者》、碎碎的《無(wú)意義感》、大正的《我是如何對(duì)福克納失去興趣的》、盧旭的《配得上魚(yú)》等就是如此，它們更加鐘情于描畫(huà)人物的精神圖譜，筆觸收放自如，將人物的精神世界在短小的篇幅內(nèi)確立下來(lái)。其中碎碎、大正、盧旭等年輕作者的作品中多書(shū)寫(xiě)當(dāng)代城市生活，展現(xiàn)人們?cè)谟钩Ｉ�活中所�?jīng)歷的世態(tài)人情和面對(duì)的精神困境。他們對(duì)城市生活的書(shū)寫(xiě)不尖利、不怪異、不情緒化，和一些多年以鄉(xiāng)村題材為主的小小說(shuō)作者轉(zhuǎn)型寫(xiě)城市題材的作品有較大不同。這類(lèi)作品打破了文體邊界，豐富了小小說(shuō)的敘述方式，給讀者帶來(lái)嶄新的閱讀體驗(yàn)。