幕府末年,日本風云變動,腐朽與新生相互角力,舞臺的一隅,小人物的傳奇也在上演。江戶城內(nèi),由重兵衛(wèi)、吉岡、阿音三人組成的小隊屢破妖案,引起了上層的注意。大貴族八重家以權(quán)勢強邀三人參與八重家代代相傳的奇怪招魂儀式四方角招魂。在儀式中,接連發(fā)生命案,當重兵衛(wèi)等人抽絲剝繭查明真相之際,他們也漸漸陷入丑聞與政變的風波之中……好不容易從四方角案中生還的三人經(jīng)過短暫的休息后,又遇懸案。江戶城中一家大米鋪的繼承人和掌權(quán)者一一慘死,連環(huán)兇案似乎各有兇手,又似乎有一只看不見摸不著的大手在操縱。隱于幕后的妖僧覺空再度出手,導演了可怖罪案……
1. 捕物帳,是僅在日本成形發(fā)達的偵探小說形式。此類小說背景一般設定在江戶時代,無法利用汽車、電話、計算機等現(xiàn)代工具,而且當時法醫(yī)學知識貧乏,搜查手段也比較原始,全仰仗人力、直覺或推理,逐步找出兇手。因此,捕物帳也可以說是純粹的推理小說。
2.擬南芥的妖怪推理小說百妖捕物帳系列同樣是捕物帳小說,雖然帶有眾多日本妖怪元素,但卻是純粹的本格推理小說。故事中都是別有用心之人,假借妖魔鬼怪之名,而行不軌之事。
3.本書將時代背景設置在日本幕府時代末期,正是《浪客劍心》的時代,穿插描寫了當時日本的風土人情,還原一個旖旎的時代。同時本書人設采用動漫化設定,有性格截然不同的四位主角:成熟穩(wěn)重的重兵衛(wèi),俏皮可愛的蘿莉阿音,脫線無賴的吉岡,風雅灑脫的古畑。
4.曾為謎托邦文庫多部單行本、中國近現(xiàn)代偵探小說拾遺叢書第二輯(四種)繪制封面及插圖的畫師Million,為本書特別繪制了封面圖,在延續(xù)前作畫風的基礎(chǔ)上更加貼近日式浮世繪風格。
5.本書封面采用275g高彩映畫紙,觸感佳;內(nèi)文采用輕型紙,紙面柔軟有任性,適合閱讀和收藏。