緒論

第一章 閩臺南音、南音戲及其關(guān)系研究成果比較

第一節(jié) 閩臺南音研究特點比較

一、以樂本體為核心向樂文化拓展——福建南音特點研究

二、注重實地考察與音樂實踐的南音文化研究——臺灣南音特點研究

三、重理論創(chuàng)新與實踐基礎(chǔ)的研究取向——閩臺南音研究比較

第二節(jié) 閩臺南音戲音樂研究特點比較

一、以歷史研究與樂譜記錄為主的福建南音戲音樂研究

二、以歷史與劇目為主的臺灣南音戲音樂研究

三、各有側(cè)重的閩臺梨園戲音樂研究成果比較

第三節(jié) 閩臺南音與南音戲音樂關(guān)系研究成果比較

一、重觀點輕論證——大陸南音與南音戲音樂關(guān)系研究

二、觀點論證并重——臺灣南音與南音戲音樂關(guān)系研究

第四節(jié) 閩臺“陳三門”研究成果比較

一、歷史學與戲劇學中的福建“陳三門”研究

二、語言學與社會學中的臺灣“陳三門”研究

三、非音樂學與音樂學研究的差異——閩臺“陳三門”研究比較

第二章 歷史視閾下閩臺南音與南音戲的劇目關(guān)系

第一節(jié) 閩臺南音歷史文獻中的劇目

一、閩臺南音指套曲目的歷史發(fā)展

二、閩臺南音指套中的劇目

三、閩臺南音散套、散曲中的劇目

第二節(jié) 社會變遷與歷史文獻中的閩臺南音戲劇目

一、明清時期歷史文獻中的梨園戲

二、清代以來社會變遷中南音戲演劇風格生成

三、閩臺南音戲劇目及其淵源

第三節(jié) 閩臺南音與南音戲在歷史文獻中的共有劇目

一、明代歷史文獻中南音與梨園戲的共有劇目

二、社會語境變遷是影響南音戲劇種性劇目更替及其與南音關(guān)系的土壤

三、劇種風格定位決定南音與南音戲劇目關(guān)系的導向

四、曲牌曲目是連接南音與南音戲劇目關(guān)系的媒介

第三章 閩臺南音與南音戲的音樂要素關(guān)系

第一節(jié) 閩臺南音與南音戲樂譜關(guān)系

一、閩臺南音的傳統(tǒng)譜

二、閩臺南音戲的傳統(tǒng)譜

三、閩臺南音與南音戲樂譜之異同

第二節(jié) 閩臺南音與南音戲的管門關(guān)系

一、南音的管門

二、閩臺南音戲的管門

三、閩臺南音與南音戲管門之異同

第三節(jié) 閩臺南音與南音戲的撩拍關(guān)系

一、閩臺南音的撩拍種類及其拍法

二、閩臺南音戲的撩拍

三、閩臺南音與南音戲撩拍之異同及其原因

第四節(jié) 閩臺南音與南音戲的樂隊關(guān)系

一、閩臺南音的樂隊編制與樂器

二、閩臺南音戲樂隊編制與樂器

三、閩臺南音與南音戲的樂隊之異同

第四章 閩臺南音與南音戲音樂分析理論建構(gòu)

第一節(jié) 閩臺南音本體音樂分析方法比較

一、閩臺南音本體音樂分析成果簡要梳理

二、一以貫之的音樂學分析方法——大陸南音本體音樂分析方法

三、兩極分化的臺灣南音本體音樂分析方法

四、閩臺南音本體音樂分析方法特點比較

第二節(jié) 閩臺南音本體音樂分析理論與方法之構(gòu)想

一、多類型、多視角下的南音本體音樂研究

二、南音本體音樂分析之理論探索

三、南音本體音樂分析之方法構(gòu)想

第五章 閩臺南音與南音戲之音樂關(guān)系個案分析——以“陳三門”為主要研究對象

第一節(jié) 閩臺南音與南音戲中“陳三門”曲牌曲目關(guān)系

一、閩臺南音中“陳三門”曲牌曲目

二、閩臺《荔鏡記》戲出與曲牌曲目

三、閩臺南音與南音戲的曲牌曲詞關(guān)系

第二節(jié) 閩臺南音與南音戲演出演唱比較

一、閩臺南音與南音戲演唱程序比較

二、曲唱與劇唱——閩臺南音與南音戲之唱法比較

第三節(jié) 閩臺南音與南音戲曲牌曲目關(guān)系之音樂分析

一、閩臺南音與南音戲音樂關(guān)系的演進——以《年久月深》為例

二、閩臺南音與南音戲之管門曲牌曲目的音樂關(guān)系

結(jié)論

一、閩臺南音與南音戲的歷史關(guān)系辨析

二、閩臺南音和南音戲在曲唱與劇唱體系制約下形成各自的藝術(shù)特點

三、閩臺南音和南音戲在標準化的泉州方言基礎(chǔ)上實踐各自的用語習慣

四、閩臺南音和南音戲在模式化音樂形態(tài)下的差異運用

附錄

一、福建梨園實驗劇團保存劇目一覽表

二、福建高甲戲保存劇目一覽表

三、臺灣南管新錦珠劇團保存劇目一覽表

四、梨園戲管門、滾門及曲牌一覽表

五、2019年泉州市整弦排場弦管古樂會曲目單