本書以當代藝術(shù)電影為研究對象,依據(jù)世界藝術(shù)史的大潮流驅(qū)動,研究由歐洲(主要是法國)到美國,再到亞洲國家和地區(qū),涉及藝術(shù)電影的發(fā)生地、集大成之地、后起之地。內(nèi)容以后現(xiàn)代主義思想為統(tǒng)籌,以 20世紀 50年代末歐洲藝術(shù)電影浪潮豐富的理論知識和實踐經(jīng)驗為出發(fā)點,闡述了美國引領(lǐng)的新的藝術(shù)形式,重點介紹并分析了亞洲國家和地區(qū)在立足于本土電影美學的擴容下的不斷崛起,探討了后現(xiàn)代語境下藝術(shù)電影的新秩序。
李楠,女,哲學博士,藝術(shù)管理專業(yè),主要研究方向為當代藝術(shù)批評與電影理論,F(xiàn)在西南大學和云南藝術(shù)學院博士后科研工作站從事研究工作。主持多項省部級課題,在國際核心期刊發(fā)表論文多篇。
緒 論
一、藝術(shù)電影與后現(xiàn)代主義
二、藝術(shù)電影——電影史的關(guān)鍵概念
三、藝術(shù)電影的文本分析 …
第一章 后現(xiàn)代的先聲——歐洲藝術(shù)電影浪潮
一、法國“新浪潮”與后結(jié)構(gòu)主義
二、藝術(shù)電影本體論與后現(xiàn)代電影
第二章 藝術(shù)電影的獨立與位移——從歐洲到美國
一、獨立制作的崛起
二、美國獨立制片電影的核心范式——“地下電影”與“波普藝術(shù)”
三、“獨立電影”的美學追求與商業(yè)包容性
四、“獨立電影”的外界輻射
第三章 全球價值輸出與藝術(shù)電影的多元性再現(xiàn)
一、資本追逐與藝術(shù)電影的亞洲浪潮
二、亞洲后現(xiàn)代——從獨立到多元
三、從后現(xiàn)代到新繁榮
第四章 藝術(shù)電影的新秩序——“族群電影”的藝術(shù)表現(xiàn)
一、藝術(shù)電影與性別話題
二、藝術(shù)電影與種族話題——建構(gòu)烏托邦
結(jié)語
參考文獻