抒情的詩篇 呂蒙
林風(fēng)眠是我國老一輩的著名畫家。1900年，他出生于廣東梅縣，祖父和父親都是貧農(nóng)，除種田外還兼做石工。1918年，他參加勤工儉學(xué)，到法國和德國學(xué)習(xí)繪畫。他回國后，1925年任北平藝術(shù)�？茖W(xué)校校長，1927年創(chuàng)辦國立（杭州）藝術(shù)院，任院長及教授。全國解放后，他曾任中國美術(shù)家協(xié)會上海分會副主席、市政協(xié)代表等。他熱愛祖
國，是愛國主義畫家；他熱愛自己祖國的人民，是人民的畫家；他熱愛大地的一草一木，是大自然的歌贊者。
林風(fēng)眠對中西繪畫造詣很深，留學(xué)法、德期間和回國之后，曾創(chuàng)作過許多反封建的油畫，當(dāng)時受到贊揚的《人道》《痛苦》，就是這一時期的代表作。對中國傳統(tǒng)繪畫他也極盡鉆研。他喜愛隋、唐的青綠山水，研究和臨摹過敦煌的石窟壁畫，甚至宋代瓷器、漢代石刻、戰(zhàn)國漆器、民間木版年畫、皮影等等，他都一一從中吸取營養(yǎng)。為了豐
富自己的美術(shù)修養(yǎng)，他也虛心學(xué)習(xí)社會科學(xué)、文學(xué)和音樂等等，平素特別喜歡李白和王維的詩。李白的豪放的詩情，常在他某些畫面上表現(xiàn)出來；王維的詩中有畫，畫中有詩是他另一些風(fēng)景畫的詮釋。他尊崇中外繪畫和民間藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，但他也極力反對因襲前人，墨守成規(guī)。他主張東西方藝術(shù)要互相溝通，取長補短，以自己民族文化為基礎(chǔ)，吸取他民族的所長，發(fā)展新的中國藝術(shù)。從林風(fēng)眠這本畫集中，我們可以清楚地看到他這種藝術(shù)觀點的實踐。林風(fēng)眠的畫，不論是花卉、人物、風(fēng)景，每個畫面就像一首首抒情的詩篇。他經(jīng)常喜歡畫鄉(xiāng)村秋景，畫淺灘蘆葦，畫鷺鷥、麻雀，畫雞冠花、繡球花等等，題材一再重復(fù)，但每幅畫都有自己的面貌，各有不同的意境或情趣。我們佇立在他的作品前面，就會被他的藝術(shù)魅力所吸引，使你反復(fù)回味，不忍離去，真是意猶盡而味無窮。他很善于捕捉陽光的效果，你看他所畫的楓林，挺拔壯實，有時陽光從樹葉間篩落下來，使樹葉染上各種透明的色素；有時運用逆光的手法，讓樹葉鑲上一道道
耀眼的金邊，再配上一泓透明的水波，映掛著一行行迷人的倒影……這是多么寧靜美麗的秋天景色啊!從他的這些作品中，難道你不覺得秋天的豐碩可愛嗎！《睡蓮》畫的雖是荷塘的一角，滿滿的構(gòu)圖，由近及遠，通過你的聯(lián)想，展現(xiàn)在你面前的是一片明媚無邊的天地，在和諧的綠色調(diào)子中，幾朵亭亭玉立的白荷伸展著，真有出淤泥而不染的感覺，令人心曠神怡！《秋鶩》畫晚歸的水鳥，作者用水墨渲染，暢快淋漓。蘆葦在晚風(fēng)中搖曳，烏云在高空中翻滾，遠處留出一線空白，畫面出現(xiàn)了緊迫的節(jié)奏感，幾只水鳥展翅疾飛，急急乎要歸去，這心情似乎穿透了你的心！他的戲曲人物和古裝仕女，都有一種嫻靜的東方特有的美，又借助有韻律的衣袖，使畫面顯出流暢的運動感，靜中有動，動中有靜，給觀眾一種奇妙的感受。他所畫的小鳥，顯出稚氣和天真，有如人格化的兒童。他筆下的靜物花卉，各具特色，如雞冠花的濃艷熱烈，繡球花的高潔沉靜，大理花的熱情奔放……洋溢著青春的活力。此外，他也偶爾為瓷廠畫些瓷盤，把繪畫和人民生活結(jié)合起來，所畫瓷盤往往寥寥幾筆，形象單純，非常質(zhì)樸可愛。
林風(fēng)眠生長于山村，他從童年起就熟悉山林禽鳥，對大自然的一切都很有感情。他喜歡旅行，即使是車窗外的風(fēng)景也能使他戀戀不舍。所以當(dāng)他表現(xiàn)這些題材時，畫里就充滿著抒情感和現(xiàn)實感。他在新中國成立后，到過工廠農(nóng)村，到過建設(shè)工地和邊疆林區(qū)、草原牧場，搜集了不少素材，試作了一些新作。在他的許多手稿中，可以見到雄偉的水壩、高聳的鐵塔、奮力創(chuàng)業(yè)的勞動人民和各種勞動工具等等，他一絲不茍地做了大量記錄。從此可以窺見他對新社會的熱愛和他在創(chuàng)作上的一番雄心壯志很可能這是他在創(chuàng)作上的一個轉(zhuǎn)折的開端。可惜，世事往往不如人意，在他將進行探索藝術(shù)的新天地時，由于主觀
和客觀的因素，一時竟未能成熟地結(jié)出新的果實。他在創(chuàng)作上極其嚴謹，當(dāng)他需要理解描寫對象時，下過不少寫生和默記的功夫。在一些速寫稿上，他往往密密麻麻地用文字記上物象的色彩和特征。但在進入加工創(chuàng)作時，他僅在這些形象積累的基礎(chǔ)上，根據(jù)自己的印象和意愿去著意表現(xiàn)去繁就簡，不做表面的如實的描繪，而是抓住地區(qū)、氣候、對象的特質(zhì)，用傳神之筆突出形象，用夸張的色彩制造氣氛和情調(diào)，以求藝術(shù)的再現(xiàn)。因此，在藝術(shù)上，他的個人風(fēng)格是很突出的。他在每件作品的創(chuàng)作中，都追求繪畫的意境，講究神韻，講究技巧，講究真實性與裝飾性的統(tǒng)一。他的構(gòu)圖經(jīng)常密不透風(fēng)，但不覺局促；他善于運用響亮的色彩，在強烈中顯示出柔和，在單純中蘊含著豐富，又對立，又統(tǒng)一。他在創(chuàng)作上不受前人成法的限制，綜合了中
西繪畫技法和材料工具，這也是他的獨創(chuàng)風(fēng)格的一個方面。他的早期作品多用淡雅的色調(diào)和圓潤的曲線，后來又用油畫水粉的濃郁色彩和粗獷的筆觸；近年來，他的某些作品又出現(xiàn)民間年畫和皮影藝術(shù)的特色……在一個作者身上，既有獨樹一幟的風(fēng)格，又有變幻多姿的探索，不斷地開創(chuàng)著自己的藝術(shù)道路，這是難能可貴的。在藝術(shù)的征途上，我們愉快地看見印記著作者旺盛的創(chuàng)造力，也印記著他的勇氣、毅力、勤奮和謙遜。
今天，文藝園地又百花競艷，林風(fēng)眠所創(chuàng)造的這朵有特色的花又與我們見面了，這是分外值得高興的！我們要繼往開來進行新的長征，要洋為中用，古為今用，推陳出新，就需要多方面的借鑒，于是我們把這本畫冊獻給廣大的讀者。
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