本書(shū)分為聲腔和器樂(lè)曲兩部分，具體內(nèi)容包括：鑼腔、琴腔、小曲和專(zhuān)用曲調(diào)、樂(lè)隊(duì)文場(chǎng)面曲調(diào)、樂(lè)隊(duì)武場(chǎng)面曲牌、伴奏譜、民間小曲、曲藝、山歌、地花鼓。具體內(nèi)容包括：南路整倒板；正調(diào)慢板半句子·敗韻唱法；正調(diào)路皮半句子之一·落短和腔；正調(diào)急板半句子·落急和腔；正調(diào)半凄頭倒板；夢(mèng)調(diào)·落短和腔；夢(mèng)還陽(yáng)；哈巴調(diào)；丑原板等。
部分聲腔
部分 器樂(lè)曲
一、鑼腔（又名打鑼腔、高腔）
（一）鑼腔北路
北路單句子之一
北路單句子之二
北路單句子·北路數(shù)板·單句子單梢腔
北路雙句子
北路雙句子轉(zhuǎn)單句子
北路快板
北路急板
北路內(nèi)導(dǎo)板
北路雙句起·北路數(shù)板·雙句收
北路十字燈（十字板·七字板）之一
北路數(shù)板·單梢腔
北路導(dǎo)板·數(shù)板·梢腔·
北路緊板(快打慢唱）
四季觀花調(diào)（系北路范圍）
南北混腔數(shù)板·北路雙梢腔
北路散起頭·南路數(shù)板·北路單梢腔
（二）鑼腔南路
南路雙起頭·數(shù)板（慢·中·快）梢腔
南路雙起頭·一句南數(shù)板·北數(shù)板·南路單梢腔
南路雙起頭·南數(shù)板·南路單梢腔（一式）
南路雙起頭·南數(shù)板·南路單梢腔（二式）
南路數(shù)板·單梢腔
南路數(shù)板（悲傷唱法）·雙梢腔
苦相思（系南路范圍）
南路整倒板
南路半倒板
南路雙起頭·牛轉(zhuǎn)舵收
南路雙梢腔（模式）
北路整倒板·南路數(shù)板·北路雙梢腔
……
二、琴腔（又名：琴調(diào)、嗡琴調(diào)）
三、小曲和專(zhuān)用曲調(diào)
四、樂(lè)隊(duì)文場(chǎng)面曲調(diào)
五、樂(lè)隊(duì)武場(chǎng)面曲牌
六、伴奏譜
七、民間小曲
八、曲藝、山歌、地花鼓
臨湘嗡琴（花鼓）戲音樂(lè)之謎
附錄
后記
部分聲腔
聲腔概述
臨湘花鼓戲聲腔分三個(gè)類(lèi)別：鑼腔(又名高腔）、琴腔(又名琴調(diào)）、小曲和專(zhuān)用曲調(diào)。
鑼腔
全稱(chēng)打鑼腔，又名高腔。鑼腔，之前是以鑼鼓點(diǎn)子伴奏，演員信口而唱，多在聲腔的段落和梢尾處以人聲和腔，甚是熱鬧。逐后，有用嗩吶、笛子隨鑼鼓點(diǎn)子（如挑槌）加入過(guò)門(mén)起腔和梢尾，再有人聲和腔，更熱鬧了。現(xiàn)在出版的鑼腔不僅加入了前奏和尾奏，還加入了間奏，可由絲竹樂(lè)和吹管樂(lè)甚電聲樂(lè)、木管、銅管伴奏，仍有人聲和腔，這化了不少，對(duì)襯托支撐劇情、渲染人物的格起到了效。這些可根據(jù)演藝團(tuán)體的條件不同，自由選擇運(yùn)用，分為三法：（1）按原始只用鑼鼓點(diǎn)子伴奏；（2）僅在前、后、中部分隨鑼鼓點(diǎn)子加入相適應(yīng)的樂(lè)行伴奏；(3）學(xué)樣板戲的配器方法或與時(shí)學(xué)用民歌的配器方行配置伴奏。我更偏重于后者，因?yàn)榕R湘花鼓戲聲腔本身是從民間的山歌、小曲、地花鼓調(diào)發(fā)展起來(lái)的。
鑼腔，是北路瑤族音樂(lè)元素較濃。鑼腔分為南路、北路和鑼腔小曲。南路以徵調(diào)式為軸，北路以商調(diào)式為軸，鑼腔小曲各調(diào)式都有。南路曲式：雙起頭（或單起頭、散起頭）→或牛轉(zhuǎn)舵→數(shù)板（分慢中快）→丟腔或梢腔（分單梢、雙梢腔）；北路曲式：?jiǎn)尉渥印p句子→數(shù)板（分快中慢）→快板→急板→梢腔；鑼腔小曲曲式：分節(jié)歌式民歌結(jié)構(gòu)。
……
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