前   言

本書(shū)原為佩格萊西的宗教聲樂(lè)作品《圣母哀歌》（Stabat Mater），編者從意大利留學(xué)歸國(guó)后，將其翻譯為中文，并于2003年授權(quán)陜西人民出版社出版，在國(guó)內(nèi)尚屬首次。十九年來(lái)，本書(shū)一直應(yīng)用于多所音樂(lè)院校的聲樂(lè)教學(xué)及舞臺(tái)實(shí)踐，效果頗佳。當(dāng)時(shí)由于考慮到該作品學(xué)術(shù)性較強(qiáng)、業(yè)內(nèi)對(duì)作品熟悉度有限、作品使用率低的情況，出版數(shù)量較少。近期一些音樂(lè)院校的聲樂(lè)教師多次向編譯者咨詢(xún)，希望能夠獲得該作品，故修訂后再次出版。

依照意大利音樂(lè)百科全書(shū)的解讀，《圣母哀歌》可追溯到13世紀(jì)，是為耶穌受難日創(chuàng)作的一首詩(shī)歌，也是天主教禮拜儀式中的一首歌詠，表達(dá)了圣母在十字架前的哀傷和痛苦�！妒ツ赴Ц琛酚膳甯袢R西創(chuàng)作于1735年，專(zhuān)為女高音、女低音而作，由小詠嘆調(diào)和重唱組成，鋼琴或室內(nèi)樂(lè)隊(duì)伴奏。作品共有十二首獨(dú)立的唱段，其中第二、六首為女高音小詠嘆調(diào)，第四、七、十首為女低音小詠嘆調(diào)，風(fēng)格有點(diǎn)類(lèi)似音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)，其余七首均為女高音和女低音的重唱。全曲旋律優(yōu)美流暢，其中第一首暗含悲傷，第六首舒展凝重，第八首的快速激情令人振奮�？傊�，全曲以抒情傷感的音調(diào)抒發(fā)了憂傷的圣母瑪利亞站在十字架前的悲痛心情和愛(ài)子之心，以及對(duì)上帝的無(wú)限崇敬，充分運(yùn)用了意大利宗教音樂(lè)纖巧的織體、極其協(xié)調(diào)的分句法和抒情悲泣的音調(diào)，體現(xiàn)出的Empfindsamkeit（多愁善感）風(fēng)格既保持了傳統(tǒng)的宗教音樂(lè)風(fēng)格，又集中表現(xiàn)出作曲家運(yùn)用獨(dú)唱、重唱的技能和富于創(chuàng)造的藝術(shù)天賦。佩格萊西因此被譽(yù)為18世紀(jì)中葉意大利年輕的作曲家中最有才華的一位。

《圣母哀歌》自問(wèn)世以來(lái)久唱不衰。它對(duì)本科高年級(jí)及研究生階段的聲樂(lè)教學(xué)與訓(xùn)練有著積極的推動(dòng)作用，至今，歐洲的許多音樂(lè)學(xué)院仍然將其作為聲樂(lè)訓(xùn)練的重要曲目。學(xué)習(xí)者在演唱中能明顯感受到音樂(lè)能觸動(dòng)人的心靈，在悲傷中蘊(yùn)含著堅(jiān)強(qiáng)，情緒緩慢凝重而充滿深情。該作品的旋律具有明顯的巴洛克時(shí)期聲樂(lè)作品的特點(diǎn)，富有裝飾性，寬廣悠揚(yáng)；作曲技法則是巴洛克音樂(lè)中典型的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，精湛的對(duì)位、卡農(nóng)等使作品洋溢著濃濃的古典氣息。