唐宋元七百五十年的歷史時期,是中國古典繪畫成長、成熟并走向繁盛的輝煌時期,各種典范性的風(fēng)格和樣式,不斷地被創(chuàng)造和衍生出來,其間開宗立派的名家,被后世畫家奉為圭桌和基點;后人遵從這些規(guī)范,并根據(jù)時代的需求和個人的才情,不斷生發(fā)、變革和創(chuàng)新,推出新的范本,從而使中國繪畫掀起一波又一波師古開新的浪潮。
日本和中國幾大博物館聯(lián)袂舉辦之“千年丹青——日本中國藏唐宋元繪畫精品展”,全面地展示了唐宋元中國繪畫發(fā)展之恢宏脈絡(luò)。
丹青朗照唐宋元
再現(xiàn)經(jīng)典繪畫的華彩
宋元繪畫在日本的融入及與東亞的關(guān)系
早期中國畫在日本——一個“他者”之見
唐代繪畫的藝術(shù)成就及其典范性
梁令瓚《五星二十八宿神形圖》
傳唐王維畫《伏生授經(jīng)圖》的畫里畫外
地志學(xué)研究與《閘口盤車圖卷》
一去百斜:復(fù)制、變化、及中國界畫研究中的若干基本問題
《讀碑窠石圖》——繪畫主題的嬗變
米友仁《遠岫晴云圖》
從馬麟《夕陽秋色圖》談南宋的宮苑山水畫
溪山無盡——上海博物館藏《溪山圖卷》
《三高游賞》與《右軍書扇》
破解《二祖調(diào)心圖軸》之謎
禪會與南宋的視像:粱楷的《八高僧圖》
《個王圖》札記
地獄的官府風(fēng)貌
李迪《雪中歸牧圖》主題之再商榷
宮素然《明妃出塞圖卷》考略
入山始得真面目——孫君澤《雪景山水圖》及一些相關(guān)作品
從江西到日本:元代隱逸畫家羅稚川及其《雪江圖》
“錦帶功曹”為何褪色——王淵《竹石集禽圖》及元代竹石翎毛畫風(fēng)與時風(fēng)之關(guān)系
附錄
后記