他是全世界頂級(jí)的故事高手

　　西德尼·謝爾頓是當(dāng)今世界頂級(jí)的故事高手，也曾是世界上作品被翻譯成最多語(yǔ)言的作家，其作品累計(jì)被全球180多個(gè)國(guó)家引進(jìn)，共計(jì)被翻譯成50多種語(yǔ)言，全球總銷(xiāo)量超過(guò)3億冊(cè)。這項(xiàng)紀(jì)錄于1997年被列入《吉尼斯世界紀(jì)錄大全》。

　　西德尼·謝爾頓是奇跡！

　　與很多人所想的不同，謝爾頓并非一直坐在電腦前埋頭苦干，他每天的寫(xiě)作目標(biāo)只有50頁(yè)。只要寫(xiě)夠50頁(yè)，他就立刻停筆，并且會(huì)在第二天修改前一天所寫(xiě)的內(nèi)容。每當(dāng)他寫(xiě)完一整段情節(jié)后，他便會(huì)開(kāi)啟“修改模式”，對(duì)相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行反復(fù)修改甚至重寫(xiě)。

　　謝爾頓曾在某次采訪中說(shuō)道：“我的每本書(shū)大概都會(huì)這樣重寫(xiě)12-15次，整個(gè)創(chuàng)作時(shí)間需要一整年……”

　　對(duì)西德尼·謝爾頓而言，小說(shuō)創(chuàng)作是其最樂(lè)于嘗試的領(lǐng)域，在好萊塢與百老匯獲得頗高成就的他曾公開(kāi)表示，他的腦海中一度誕生了許多情節(jié)非常復(fù)雜的東西，促使他想要進(jìn)一步去探究人類的情感與行為的動(dòng)機(jī)，而這已經(jīng)超越了劇本所能涉及的范疇。對(duì)他而言，或許寫(xiě)小說(shuō)便是唯一的終極解答。

　　好萊塢與百老匯永不落幕的傳奇

　　西德尼·謝爾頓堪稱通俗小說(shuō)王國(guó)的國(guó)王，但對(duì)很多人而言，首次知道他并非因?yàn)槠湫≌f(shuō)作品，而是通過(guò)大銀幕上的電影。作為好萊塢最具傳奇色彩的編劇與制片人，謝爾頓一生中創(chuàng)作了30多部電影劇本、200多部電視劇本以及8部舞臺(tái)劇本。

　　10歲時(shí)，謝爾頓便出版了自己的第一部作品——一部詩(shī)集，17歲時(shí)便成功將自己的首部劇本賣(mài)到了好萊塢。在創(chuàng)作小說(shuō)之前，他就已經(jīng)憑借自己的作品取得了全歐美無(wú)人能及的文學(xué)成就——他的舞臺(tái)劇本獲得了有“戲劇界奧斯卡獎(jiǎng)”之稱的托尼獎(jiǎng)，他的電視劇本獲得了艾美獎(jiǎng)，而他所創(chuàng)作的電影劇本更是斬獲了奧斯卡最佳劇本獎(jiǎng)。

　　之后，開(kāi)始潛心寫(xiě)作小說(shuō)的謝爾頓在這一領(lǐng)域繼續(xù)創(chuàng)造他的傳奇：處女作就獲得了愛(ài)倫·坡獎(jiǎng)提名以及《紐約時(shí)報(bào)》最佳年度懸疑小說(shuō)獎(jiǎng)。之后，他創(chuàng)作的每部小說(shuō)都持續(xù)引發(fā)了全球閱讀狂潮。

　　好萊塢自然沒(méi)有“放過(guò)”謝爾頓，他的所有作品幾乎都被改編成劇本搬上銀幕，而與其合作的主演通常都是如奧黛麗·赫本這樣能在影史上留名的超級(jí)巨星。更有甚者，當(dāng)謝爾頓還在創(chuàng)作其代表作《假如明天來(lái)臨》時(shí)，哥倫比亞公司僅憑一個(gè)書(shū)名與故事梗概，便不惜花費(fèi)百萬(wàn)美金搶奪其改編版權(quán)。而哥倫比亞公司的這一舉動(dòng)，也徹底讓這本書(shū)成為好萊塢電影創(chuàng)作的靈感寶庫(kù)。斯蒂芬·金的代表作《肖申克的救贖》在被拍攝成電影時(shí)，就借鑒了這本書(shū)的相關(guān)故事框架以及情節(jié)；在香港導(dǎo)演吳宇森的代表作《縱橫四�！分�，周潤(rùn)發(fā)等人飾演的主角盜取博物館藏品的情節(jié)設(shè)定與這本書(shū)中的主角特蕾西的作案手法如出一轍。

　　西德尼·謝爾頓的名字被刻在了好萊塢的星光大道上。如今，百老匯依舊在演出他所編劇的經(jīng)典舞臺(tái)劇，而這一切都在無(wú)聲地告訴世人：西德尼·謝爾頓是好萊塢與百老匯永不落幕的傳奇！