序 言 材料篇 引 言 第一章 利器善事：致用觀念與繪畫(huà)工具材料的沿革 第一節(jié) 傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)工具材料的近代改進(jìn) 第二節(jié) 洋畫(huà)工具材料介紹、引進(jìn)與生產(chǎn) 第三節(jié) 水彩畫(huà)工具材料的引進(jìn)與技法創(chuàng)新 第四節(jié) 鉛筆、鋼筆、炭筆素描及其統(tǒng)御地位 第五節(jié) 硬筆繪畫(huà)與時(shí)事漫畫(huà)的流行 第六節(jié) 版畫(huà)材料技術(shù)的改進(jìn)與畫(huà)譜的傳播師習(xí) 第七節(jié) 傳統(tǒng)材料的沿革與壁畫(huà)的復(fù)興 第八節(jié) 工具的戰(zhàn)斗、戰(zhàn)斗的工具：匱乏中的權(quán)宜之計(jì)和新藝術(shù)的誕生 第九節(jié) 近代畫(huà)家皆通人：突破材料的界限 第十節(jié) “海西法”、洋畫(huà)、擦筆水彩：西畫(huà)材質(zhì)技法的中國(guó)化進(jìn)路 第二章 科學(xué)主義與民族主義并行：近代建筑材料的新選擇 第一節(jié) 新材料的運(yùn)用與詮釋 第二節(jié) 金、木、水、火、土：近代建筑材料的新配比 第三章 泥、石、銅：近代雕塑材料的語(yǔ)匯化覺(jué)醒 第一節(jié) 雕與塑：從減法到加法的塑造方式演變 第二節(jié) 泥、石、銅：通過(guò)材料外化精神 第四章 工藝美術(shù)行業(yè)的固守、轉(zhuǎn)型與再造 第一節(jié) 老字號(hào)的固守：工藝美術(shù)材料的停滯和突破 第二節(jié) 民國(guó)前期工藝美術(shù)家職業(yè)邊界模糊化趨勢(shì) 制度篇 引 言：“美術(shù)制度”范疇的內(nèi)涵與外延 第一章 近代美術(shù)制度的頂層設(shè)計(jì) 第一節(jié) 蔡元培的美育思想和民初藝術(shù)啟蒙 第二節(jié) 超軼政治的藝術(shù)教育 第三節(jié) 草創(chuàng)上層現(xiàn)代美術(shù)體制架構(gòu) 第四節(jié) 國(guó)家藝術(shù)教育制度設(shè)計(jì)中的模式?jīng)_突 總論 第二章 近現(xiàn)代美術(shù)教育制度的嬗變 第一節(jié) 引進(jìn)新式學(xué)制兼容傳統(tǒng)理念 第二節(jié) 美術(shù)教學(xué)的課程制度嚆矢 第三節(jié) 模特事件：寫(xiě)生制度的客體重置 第四節(jié) 從畫(huà)譜到石膏模型的知識(shí)范式轉(zhuǎn)變 第三章 觀看的革命：美術(shù)展覽體制的發(fā)展變遷 第一節(jié) 從皇家的秘藏到人民的美展 第二節(jié) 美術(shù)巡展與藝博會(huì)雛形：北京藝術(shù)大會(huì)的組織機(jī)制 第三節(jié) 民國(guó)時(shí)期美術(shù)展覽會(huì)審查制度的人治困局 第四章 近代官私美術(shù)社團(tuán)組織的制度形態(tài) 第一節(jié) 近代美術(shù)社團(tuán)組織形成發(fā)展的制度土壤 第二節(jié) 民間美術(shù)社團(tuán)新模式：教學(xué)、研究、展覽、經(jīng)營(yíng) 第三節(jié) 官辦美術(shù)社團(tuán)與國(guó)運(yùn)同步的發(fā)展歷程 總論 第五章 國(guó)府藝術(shù)統(tǒng)制的兩手：“文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)”和“新生活運(yùn)動(dòng)” 第一節(jié) 藝術(shù)為宣傳之利器：從“三民主義”文藝到“文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)” 第二節(jié) “新生活運(yùn)動(dòng)”之“生活藝術(shù)化”的制度困境 精神篇 引 言 第一章 觀看之殤與工具理性：文化廢墟上的盛魂器 第一節(jié) 視覺(jué)陣痛中的精神危機(jī) 第二節(jié) 價(jià)值理性抑或工具理性 第三節(jié) 卡理斯瑪型人物的造像運(yùn)動(dòng)：“君學(xué)”的回歸 第二章 城市漫游者的仰觀俯察：工業(yè)化背景中的美術(shù)現(xiàn)代性 第一節(jié) 飛地：視覺(jué)現(xiàn)代性的異度空間 第二節(jié) 機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品：靈韻流失與政治道具 第三節(jié) 視覺(jué)之城與公共空間：“純潔”又“入世”的美術(shù) 第三章 科學(xué)主義作為信仰：摒棄傳統(tǒng)藝術(shù)精神的改良與革命 第一節(jié) “新”與“舊”：“進(jìn)步論”邏輯下的時(shí)間觀念 第三節(jié) 民初美術(shù)場(chǎng)域?qū)Α?科學(xué)主義”信仰的回應(yīng) 第四章 美術(shù)家及美術(shù)學(xué)科之主體意識(shí)的初醒 第一節(jié) 從圖畫(huà)觀到美術(shù)觀：近代美術(shù)概念及學(xué)科主體性的樹(shù)立 第二節(jié) 藝術(shù)的叛徒：美術(shù)家的主體意識(shí)與反正統(tǒng)理路 第三節(jié) “ 她者”的言說(shuō)：女性視角與女性美術(shù) 第四節(jié) 對(duì)西方現(xiàn)代性的批判：傳統(tǒng)藝術(shù)精神的世紀(jì)救贖 第五章 國(guó)族認(rèn)同的視覺(jué)敘事與精神符號(hào) 第一節(jié) 風(fēng)景照、鄉(xiāng)土油畫(huà)與山水畫(huà)：國(guó)族認(rèn)同的地理圖像 第二節(jié) 醒獅、猛虎、奔馬、水牛：繪畫(huà)中的民族精神象征 第三節(jié) “中國(guó)精神”：20世紀(jì)30年代繪畫(huà)界的民族主義思潮 主要參考文獻(xiàn) 后記